因此，我正在進行另一次貝多芬分析，這次使用貝多芬第五作品的李斯特譯本，以便我可以更輕鬆地看到諧音和形式。我正在逐段分析它，首先是和聲，然後是形式。我知道，貝多芬的第五樂曲曾被分析過很多次。但是，我對這種交響曲的大多數分析都集中在每個樂章如何有節奏地和/或有節奏地基於命運基調，命運基調是如何統一所有樂章，貝多芬的編曲選擇以及從第一樂章到樂曲的組合等方面。第三樂章，C大結局已經預示。
我很少看到它的諧調分析，甚至很少看到對這部分內容進行形式化分析的形式和節奏。我專注於作品的和諧與形式。我認為和聲將比較容易分析。但是很早以前，在我達到第二個主題之前，我不確定如何分析用紅色圈起來的這段文字：
這兩個和聲共存，vii°7和V7，略帶C小調的音調，將兩個詞組和下一個詞組分開。
分析為vii°7
這對於段落的前三個小節非常有效，其中貝多芬正在使用Fate Motif來為vii°7作辯護。但是，這意味著在下一個度量中將G作為踏板點進行分析，我敢肯定這是不正確的。
分析為V7
這對於通道的第四小節效果更好，因為G在這裡不是踏板點，不像C在後面的幾小節是踏板點。但是，第一段經文中的Ab在做什麼呢？它不能是暫停，因為它在任何地方都無法解決，只是跳到F的三分之一。如果我將其視為暫停，則它必須是9-8暫停，而沒有決議說明G ，聽起來似乎不正確。這會是準備不足的嗎？在這段通過之前，這是否會成為F小調和聲的一部分？如果您將和聲分析為V7，則第三段中的Ab顯然是重新鉸接的9-8懸架。
您明白我的意思嗎？對於段落的第二，第三和第四小節，V7完全有意義。 vii°7對於段落的第一，第二和第三小節是完全有意義的。他們每個人都有1個小節，在這種情況下，必須以非和弦音調演奏的某些音符與和聲和旋律的組合不起作用。對於vii°7，這是G作為踏板點。對於V7，這是第一個Ab，是沒有分辨率註釋的9-8懸架。和諧與旋律相結合的感覺，並且在兩個和聲都有意義的地方有兩個重疊的量度，我該如何分析這段經文中的和諧？與vivi°7相匹配嗎？作為V7與第四小節相匹配？就像前3個小節中的vii°7一樣，隨後是第四個小節中的V7？