在ii-V-I進程中，我一直在演奏和弦，即“ V”。我經常在ii-V-I進程中使用三個和弦之一-我將音階的五音變尖並在其上懸掛一個三和音。因此，在C專業中，我將對V使用減縮了的G＃，這實際上是無根的G9，因此我可以理解其主導功能。不明白為什麼。 （我一直在玩“幾乎就像在戀愛中一樣，而Eb的聲音聽起來比“存在”好得多）。然後，我嘗試了剩下的唯一一個減小的和弦，它似乎也提供了足夠的“ V”功能，儘管在這種情況下它不如其他兩個和弦好。
所以，我想知道。您能在任何地方使用任何減小的和弦作為“ V”並擺脫它嗎？我對Eb的使用是否比“ being”（即V）減小了，這是標準的替代品嗎？以及它如何運作？
我不確定您所描述的是完整的減少的第七和弦（例如AC Eb Gb）還是減少的三和弦（例如AC Eb），但是兩者都與占主導地位的第七和弦（V7）密切相關。 FAC Eb，在Bb Major中排在第七位。
一個減少的三和音與沒有其根的占主導地位的第七和弦相同。由於減小的第七和弦是對稱的，由彼此隔開三個半音的音符組成，因此可以通過將其任何音符放半音來將其轉換為四個不同的主要第七和弦。例如，減小的第七個A C Eb Gb可以通過將A刪除半音來變成Ab7，通過刪除C來成為B7，通過刪除Eb來實現D7，通過刪除Gb來實現F7。同樣，完全減少的第七和弦與四個沒有根的7b9和弦中的任何一個相同。
應該指出，為了從減少的第七和弦創建正確的V7和弦類型，通常需要改變諧音拼寫。
Eb減少的第七和弦似乎更像是C大調的次要主音（例如D7b9）。這應該感覺像是要拉向主導音G，但這種“雙重”拉動從主導音的主導音向補品仍然可以使它作為主導音的替代品正常工作，只是因為您的耳朵會感覺到真正的主導音和然後補品你“想要”去。我敢打賭，儘管這樣，它後面還有一個非常厚臉皮的G7和弦，聽起來會更好...！
最後，這個Eb減小的和弦可能是強力進補三合奏的另一個原因，是因為Eb（或D＃）和Gb（或F＃）想通過半音向上移動，幾乎像前調一樣，移到補品三重音的第三和第五位。而且，另一個衰減的第七三合會（不在Eb上，或者不在D上，與占優勢的第七個等效）在E上。這具有Db，它將“向下”拉向補品C。
由於您指的是和弦減少了三個，所以我假設您的意思是和弦減少了。在那種情況下，您所謂的G＃dim，實際上就是Bdim7，並拼寫為（B D F Ab）。這具有使和弦根成為音階度的優點（大音階的第七音階度支持減小的和弦）。正如您所指出的，Ab還使它更清晰地起到了無根G7（b9）和弦的作用。如果您將其拼寫為（G＃BDF），我希望可以解析某種形式的A和弦。
通常，dim7和弦的根可以視為a和弦的大三分之一。無根顯性9。這使其成為某種規模的領先基調，並且它希望解決半步。從您的問題來看，我認為您已經理解了這一點。但是，由於和弦是對稱的，因此可以將四個音調中的任何一個視為其根音，從而給出四個可能的分辨率。我喜歡將其視為音調的“旋轉門”。
但是您真正的問題是關於您所說的Eb dim（將其拼寫為Eb，Gb，Bbb，Dbb）。根據上下文，我可能會認為這是F＃dim7（F＃，A，C，Eb）還是Adim7（A，C，Eb，Gb）。我不熟悉您提到的歌曲，並且現在還不在鍵盤上，所以我很難看這怎麼能取代主流音樂。但是，它似乎可以很好地替代優勢。有機會嘗試時，我將編輯此答案。因此，我想我還沒有回答您的問題。
我也不確定第三個dim7和弦，但是由於它包含bII音階，也許就像修改的三音替代一樣？我也必須稍後再檢查。
和弦完全消除的是V7b9發聲。因此，在適合使用V7b9的任何地方，減小的和弦已經是其中的一部分。
通常，和弦減小是主導功能，因為它包含三音。完全減小的和弦包含兩對三音，這意味著它可以用於解析為四個不同的目標和弦。例如，完全減小的Bdim7包含：
b和f
d和Ab
三音“ b”和“ f”可以解析為C和弦或Gb和弦。三音“ d”和“ Ab”可以解析為Eb和弦或A和弦。
就我個人而言，我認為只有一個真正的三分音階和一個七音階-三音-以“主導”形式和弦。這樣的和弦必須被視為在某處“存在”，即它具有按任意順序排列的功能。 Flat 9s和昏暗的和弦是同一回事：出於實際目的，您必須考慮選擇哪種三音作為“減弱的和弦”的“名稱”。簡而言之，所謂的減和弦就是占主導地位的和弦-無論它們具有多少音階：平6，自然6，尖銳4，否4-它們仍必須保持其基本3和平7。 “和弦只是3到7平的普通舊調，並且音階“改變了”。
我在演講中聽到混亂。減小的和弦是1，平3，平5和6。如果有幫助，可以將6稱為雙平7。和弦減少並不意味著小調7平5。