當您觀看越來越多的高級樂團時，會發生一件有趣的事情。總體而言，合奏中的演奏者的音樂水平和技術水平提高了。這樣做的副作用是，更先進的樂團需要越來越少的指揮來提供指揮的信息 ^{1 sup>才能一起演奏，部分原因是樂隊負責人和音樂會負責人/情婦更有能力領導樂隊的其他成員 2 sup>}

但是，技術水平並不一定以相同的方式增加。當然，在較低的層次上確實如此，但是有一個觀點，指揮可以在與指揮相關的許多方面而聞名，而不僅僅是技術水平：他或她的排練技巧， ^{3 sup>明顯的表現力，對個性的崇拜，或者只是傾向於將時間留給合奏並在音樂的表現力方面投入他或她的努力。您將看到真正出色的指揮家，他們不僅具備提供任何必要信息（包括時間）的技能，而且還具備告訴人們當前需要哪些信息的意識。 p>}

但是不幸的是，在許多情況下，樂隊只是不信任他們的指揮家給他們準確的時間，而是養成觀看第一位小提琴家沮喪的習慣。 ^{5 並沒有必然的理由-如果指揮家精通手勢有效地溝通時間，那麼合奏中的每個人都可以輕鬆地觀看他或她（他們站在講台上，畢竟）。}

我確實希望沒有人會教導年輕的樂團演奏者，在指揮的節奏之後“演奏”是“正確的”，這完全沒有切合實際，要及時演奏 通過上述任何一種方法與其他人合奏。每個人都無法及時做出合奏，每個人都應該獨立地猜測節拍應該在多長時間後出現。 ^{6 sup>}

因此，我只想重申一下這種情況在上面的討論中已經消失了，但是您在考慮指揮與合奏之間的音樂話語上是正確的。在某種程度上，這就是Karajan的方法：這個著名的TED演講講述了一個長笛演奏者問Karajan何時進入的故事，因為從手勢上還不清楚。答案是“當您不能忍受時再玩！！”但出於同樣的原因，如果問題僅僅是指揮家沒有準備好，這很容易成為一種幻想和壞習慣。才能有效地領導工作-這就是所有行為的實質。

^{1。 sup> _{倫納德·伯恩斯坦（Leonard Bernstein）領導海頓的最終運動八十八號交響曲主要表現在臉上。 sub>
2。 sup> 隨著故事的發展，一些著名指揮家聽到銅管的聲音在一首交響曲中草率地停下來，停下來說：“一起，請和我在一起！”第一位喇叭小號手向前傾斜，轉過頭看向本節的其餘部分。下次，指揮將以完全相同的方式進行指揮，但是該部分能夠以某種方式進行比賽……那麼，您認為他們在追隨誰？ sub>
3。 sup> 排練中Karajan的罕見鏡頭。不以手勢的特殊性而聞名，但絕對是指揮家的天才。 sub>
4。 sup> 幾乎您會發現的每個Carlos Kleiber例子都是大師班。一個完美的例子，向合奏提供他們所需要的，什麼都不給。 （那是他的節拍背後的合奏嗎？） sub>
5。 sup> 貝多芬第五交響曲令人恐懼的開場。從他的椅子上出來！只要警棍到達他襯衫上的第四個按鈕，就可以放置節拍！ sub>}}

我認為，如果我們的音樂家有更多的時間來考慮這些運動，那麼您將在音樂話語方面走上正確的軌道

更大的控制權。

畢竟，人們如何以一種低調地知道節奏？這是不可能的，您至少需要兩個節拍。

樂團當然可以立即開始演奏，但是請求和響應之間（至少）總是（至少）略有不同。

其餘的都是私人的，有些指揮家很樂意領先（Andrew Davis，Saraste），而有些指揮家根本做不到。有些管弦樂隊樂於演奏節拍，有些則不然。

我發現每個組最終都找到了自己的空間（通常受現任音樂總監的影響很大），然後每位來賓指揮只略有不同。

為什麼我們在節拍之後玩？

（a）我們都害怕獨自一人進入

（b）指揮家沒有自言自語

（c）指揮家沒有表現出樂觀的態度

我知道這是一個過時的帖子，但是為了後代，我認為一些補充說明可能會有所幫助：

• 在專業層面上，指揮和樂團不在現場您描述的方式是有意的，絕不是偶然的。任何這樣的延遲都不能表示指揮者缺乏自信，準備或技巧。
• 在指揮者的節拍和實際演奏之間的這種延遲量取決於指揮者的偏好風格。有些僅以節拍的一小部分消失，有些則以整個節拍為準，並且其變化取決於音樂和節奏。通常，速度越慢，延遲越長。 （Karajan和Bernstein最糟糕。觀看任何Karajan錄製的關於他開始緩慢運動的視頻，您想知道他們如何將它們保持在一起。）
• 有些指揮家不喜歡延遲，而且拍子非常簡單。

要回答為什麼這樣做的問題：它使樂團有機會提前了解指揮想要什麼。特定的手勢（指揮者有很多），運動速度，面部表情等都是他希望如何發出聲音的線索。這就像一場跟隨領導者的遊戲，而指揮者的意圖更容易遵循。

其中大部分是傳統。沒有科學證據可以證明這種延遲是否會有所幫助，但是樂團已經非常習慣了這種做法，並且只是沿襲了傳統。在標準曲目中，音樂會主持人和鼓手通常會設置實際的節拍，實際上，以這種方式跟隨指揮者並不像看起來那樣困難。習慣之後，它實際上比演奏准確的節奏更自然。

當我想听到一個節拍時，我的指揮棒會很好地要求它。如果我聽到那拍子，我的指揮棒會很高興。早晚不是好事，這是一場意外，我的指揮棒讓我很不高興。在管弦樂隊前面擁有指揮的目的不只是提供最初的負面信號而已！樂團不是民主國家。充其量他們應該是仁慈的專政。他們應該只有一位領導者來回應。如果樂團不得不“想像”或任命次要或替代領導者，他們應該拒絕這樣做。

您從樂觀中獲得節奏。實際上，他們正在觀察這一情況，除非導體非常糟糕，以至於他們默認將其視為啟動信號。作為指揮者，可能會感到不快，只給以這種節奏的回應，但又遲鈍了。我對此有一點經驗，我希望有更多經驗！