在聖誕節休息期間，我在BBC廣播電台聽了這個節目：《瘋狂的鑽石照耀你》
大衛·吉爾默（David Gilmour）討論了他著名的四音符主題B♭FGE，但那是什麼？進行了討論，我希望這首歌的前三個和弦是：
Gm G♭B♭
在第一個和弦中， minor 該和弦的三分之一是B♭音符，然後用作後續G♭大和弦的主要。
我看到Gm是相對較小的B♭專業。但是每個和弦起什麼作用？是否正在進行某種節奏的準備？聽起來不錯，但對我來說卻不像古典和聲。
從Gm轉變為GbM絕對不是標準的“古典”進步，儘管它在浪漫主義時代後期以及印象派和其他新調時代越來越多地開始發生樣式。在菲利普·格拉斯（Philip Glass）等作曲家的三元極簡主義中，這可能尤其常見。我認為這在搖滾音樂中並不常見，這可能就是為什麼它在Pink Floyd示例中聽起來如此新鮮的部分原因。
您完全正確地認為和弦變化的“結締組織”是Bb通用音調。戴維·萊文（David Lewin）稱此舉為SLIDE，新里曼理論家常稱其為P’或“ P素數”，因為這與他們稱為P的連接相反，P是並行的簡稱。 P將一個主要的三合會連接到其平行的次要對應，反之亦然。這意味著根和第五根保持不變，第三根移動半步。 P’相反，因為正如您在示例中所指出的，第三保持不變，而根和第五移動一半。這就是為什麼它與平行移動相反。
無論如何，這是一種非常酷的聲音，它對“發亮”開始時的喜怒無常的效果做出了很大貢獻。
編輯：很抱歉，我剛剛意識到您還詢問了從GbM到BbM的轉變。此動作還包括一個共同音調（尤其是與上一個動作相同的Bb共同音調），以及其他兩個聲音在P'動作中的半步移動。雖然涉及不同的聲音和方向。此舉被稱為“有色中音”，這是任何兩個和弦的名稱，其根音相距三分之一且音質相同（大或小）。如果您需要更多詳細信息，網站上有許多問題可以解釋半色調中值。
儘管邁克爾·柯蒂斯（Michael Curtis）表示反對，但我認為這 是藉來的和弦。
基本上，G♭用於使從gm到其相對大調B♭的轉換具有適當的調製特性，就像您在古典作品中會發現的那樣。如果進展只是
gm E♭-B♭ⅰ b> （/ gm） sup> | Ⅵ b>-Ⅲ b>
或什至
gm F-B♭ⅰ b> （ / gm） sup> | Ⅶ b>-Ⅲ b>
然後，B♭聽起來就像Ⅲ，並明確期望直接回到gm。如果我們改為使用
gmF₇-B♭
，則這會有所變化：F₇是一個更強制的支配者，現在聽起來更像
ⅰ b> （/ gm） sup> | Ⅴ b> （/ B♭） sup>₇-Ⅰ b> （/ B♭） sup>
因此，B和弦會產生更顯著的“張開”效果，這確實使我們處於一種主要的情緒中，而不是僅僅將一種主要的聲音扔進了小調。但是Ⅴ₇-Ⅰ分辨率有點像經典的陳詞濫調，在這件作品中感覺會不合時宜。
What Pink弗洛伊德（Floyd）的確更聰明：從目標鍵B♭看到，從其平行鍵挖出和弦，即
gm G♭-B♭ⅰ b> （/ gm） sup> | ♭Ⅵ b> （/ B♭） sup>-Ⅰ b> （/ B♭） sup>
♭Ⅵ b>從b♭-minor的鍵中挖出，也可以寫。
gm G♭-B♭ⅰ b> （/ gm） sup> | Ⅵ b> （/ b♭m） sup>-Ⅰ b> （/ B♭） sup>
此進一步增強了開放性，因為如果我們有效地來自b♭m的琴鍵，則B♭大和弦將具有 Picardy第三效果。我可以進一步向窗外傾斜，說這預示了作品Ⅸ部分清晰的皮卡第第三結尾，但這可能是一個很大的飛躍。
B♭是所有這些和弦的共同音色，當然也是一個相關的觀察結果，但是我不認為這對於進行中的演奏確實很重要。我聽不到這部分的踏板音效果。
可愛是相對未成年人（G-）和相對主要Bb的音調中心變形的歧義。從G-開始，使G-聽起來像音調中心，但是GOTCHA！您在Bb！
G-（六個未成年人），Gb（平六），Bb（一個）
VI-，bVI，I
事實上，整個詞組都以F（Bb的五和弦）結尾，然後，吶喊，而不是返回Bb（I）！ G-（VI-）是Bb補品的常見替代品（重新協調）（變回相對較小的音調中心）。
確實是一件美麗的事情。
道格
“聽起來不錯，但對我而言卻不像古典和聲。”
我們就擁有了。有一個共同點，Bb。這就是我們要找到的證明所有這種漸進性的所有“理論”（如果和弦是“漸進性”，如果我們可以稱其為非功能性系列）。或“色中位數” Gb到Bb。有一個共同點。我們有一個標籤是因為，是的，聽起來不錯，因此人們做了很多事情。
我可以為它加上一些漂亮的標籤。但這不會為您提供“主要解決滋補，三音解決主要3rd”思維的功能性答案。有一個共同的基調。就是這樣。
伙計們，我從15歲開始學習音樂理論/古典吉他，並在90年代中期繼續上大學。在玩了將近20年之後，我最近兩年前又開始玩遊戲。我的簡短版本。在研究了這一天（尤其是現場版本）幾天之後，我得出了自己的結論（無論是否準確），這是使用諧波諧波的一種情況。我還沒有看到任何人對此發表評論。我不能在專輯版本中說太多，所以也許這是以後發生的事情，但是我將Gb視為F＃，並且在歌曲中無處不在。在勾子上，吉爾穆爾扮演著Gm，然後我所說的是Bb + / D III +（如果需要的話，第一次反轉，絕對是不和諧的說法）到Bb：
[Hook]
[Hook] Gm / D ...你被困在交火中Bb + / D ...童年和明星時代，Gm7 ...吹在鋼上... C9 ...微風.Eb ...來你的目標是……愛迪姆……遙遠的笑聲，BB……來吧，陌生人，你……Dm……傳奇，你……D7……烈士，……GM .shine
我叫Gb Major（我叫F＃Major）（錯誤，不確定弦中C＃的位置），Bb +和D7對我來說都是次諧波。以這種方式讓我失踪是否有任何嚴重錯誤？
謝謝
凱爾