為什麼Cm和弦A的第13（或第6）而不是Ab？
以和弦名稱寫成13號時，始終指的是大13號，與大6號相同-在這種情況下為A自然音。這是和弦符號的書寫方式之一。小調和弦的第6或第13和弦為大調似乎有些奇怪，但是在許多情況下都是這樣。例如，當只寫“ 7”時，無論是在大和弦還是小和弦上，七分之一總是被弄平（較小）。如果您想獲得7分，您必須寫“ maj7”。 （您可能對此很熟悉，甚至不會三思而後行。）
這只是這些和弦的編寫方式。
但是，這樣做有很多好處；這意味著無論和弦的其他音符是什麼，我們總是知道第13個（或第7個或第9個或其他任何東西）將添加到和弦的間隔。尤其是，即使周圍和弦的音調或模態，和弦本身的其他部分或書面部分（例如，貝斯譜線或旋律）可能建議不同的間隔，我們也知道要添加什麼間隔。
我看到兩個原因，您可能會認為Cm13和弦具有Ab；讓我同時處理這兩個問題：
最後，值得一提的是這種誤解發生的地方；通過使用包含這些音符的假定模式/音階來計算出和弦中的音程，而不是選擇一種適合和弦的模式（和聲）。第二種方式是我們的實際比賽方式。和弦符號告訴我們準確，它指出作曲家想要在樂曲/樂曲中任何特定點上實現和聲，然後我們選擇即興演奏的模式或為安裝和弦，而不是相反。例如，Cm13建議使用音符C Eb G Bb D（F）A（因為第13和弦是使用 tertian和聲建立的-如果您對此還不了解，對不起！）轉彎表明C Dorian將是一個不錯的選擇。
總結一下。讀和弦時，不必擔心樂曲/樂曲所處的音調，這可能暗示的是哪種模式或音階，或周圍和聲的特徵。無論如何，您正在閱讀的和弦可能與這些和弦之間並沒有密切的聯繫！相反，請遵循一些簡單的約定來確定該和弦中的間隔是多少。除非採用平坦或銳利的調整方式，否則以下間隔假定為主要間隔：2、6、9、13。（但是請注意，平坦或銳利的調整相對於主要間隔相對-例如，E上的6是G＃，所以b6是G自然！）三分之二在和弦本身的第一位表示：C某物或另一物是大數，而大三分；某物或某物的Cm是次要的，只有次要的三分之一。除非進行調整，否則四分之五，五分之一和十一分之一被認為是完美的。第七是怪異的。除非標記為主要，否則假定它們是扁平的（次要的）-這是因為傳統上最常用的7和弦是在顯性和弦上使用，而在顯性和弦上是7th是次要的使用-同樣，這是整個討論的其他領域，並且可能也值得研究（這篇帖子很有用，但網絡上也有很多負擔……）
您可能應該閱讀 tertian和聲的工作原理，以充分了解您通常在第9、11和13和弦中放入哪些和弦，以及哪些可以安全地排除在外（對於吉他手來說非常重要） ！）
這是和弦的怪異位之一。 C上的最高音是C E GA。C上的最低數是6 C，是C Eb GA。這是較小的和弦，而不是第6個音高。較小的第6個音高是Ab而不是G＃。因此對於有效的第六或第十三，實際上是相同的音符-可能是不同的八度音階-似乎取決於一個人的說服力-它將成為A自然的。在任何情況下都不會是G，因為G是第五或第五
在音階主題上，在旋律小調（經典）升序中，第六音符是自然的。
這不是例外，也不是不合邏輯的事情。許多音階的1、3和5構成次三合音。其中一些具有大六音，一些具有小六音。例如，C小調和弦可能會出現在B Flat的琴鍵中，其中A自然出現在琴鍵簽名中。讀和弦符號的人們希望能夠將符號與特定的和弦連接，因此我們使用有關符號含義的特定規則。規則是在13和弦中，13（6）是大調。
存在緊密相關的符號Cm6。請注意，如果您將Cm6解釋為其中包含Ab，那麼您會得到C Eb G Ab，對於大多數人來說，它聽起來像Ab maj7和弦，而不是C小三重奏。
讓我補充一下，和弦符號中數字的預定值（即，數字單獨出現時的音程限定）來自於大音階的主和弦（即第一和弦）產生的音程限定如果我們遵循音調音樂的邏輯，會給緊張局勢帶來壓力。在C大調的琴鍵中，和弦G13的對音為G-B-D-F-A-C-E，對應於：Root-Major 3rd-Perfect 5th-Minor 7th-Major 9th-Perfect 11th-Major 13th。
因為，在我們基於三重奏的和弦命名系統中，7th是次要的，而其他加法間隔是主要的，除非另有說明。 “ Cm13”中的“ m”是指基本三合會，而不是第13個。 “自治市鎮”發音為“毛刺”。忍受它。
這就是所有要說的。開發和弦命名時，沒有人考慮過可以在其上演奏什麼音階。
您可能會認為Cm13具有抗體。如果要使用平坦的13號m13，則為mb13。 Cmb13或Cmm13將是 C，Eb，G，Bb，D，F，Ab