除了反轉之外，還需要考慮的是至少（至少）兩種時間反轉：

更常規的選擇是反轉表示法，等同於反轉音符持續時間：沿樂譜向後移動，每個音符在原始音符中以結束進入。 / p>

這對於具有較長延音的樂器（如聲音）來說是合乎邏輯的，但對於諸如軍鼓等打擊樂器來說意義不大，在這種樂器中，記號的持續時間沒有任何意義，而節拍的開始時間才是重要的。 / p>

因此，另一種選擇是反轉音符攻擊。為此，您需要選擇一個離散的時間單位。在此示例中，我選擇了八分音符，即使用的最小細分。然後，我們從小節的末尾開始第八個音符的步驟，並讓每一個音符在原始音符中被刪除時輸入。例如，整個音符在節拍1上，這是小節中8個八分音符中的第1個。在音符-沖銷反轉下，它從節拍4+開始，即8個八分音符中的第8個。這會更改和聲，因為如果一個聲音在移動時另一個聲音已保留音符，則該保留音符將變為靜態聲音中的下一個保留音符。

音符攻擊反轉很少見，但它可以創建有趣的小品，並幫助作曲家擺脫有節奏的陳詞濫調。正如評論員所指出的那樣，無需在特定節拍上開始反向旋律。為了保持原版的低調感覺，您可以將上述攻擊反轉示例延遲八分之一。

這取決於您所說的“美麗”。旋律的逆行版本還能漂亮嗎？是的，但是除非旋律在開始時是相當對稱的，否則可能會在不同的地方或不同的效果中找到逆行版本的“美感”。音樂是一種暫時的藝術形式，意味著隨著音樂的發展而被聆聽。您不能只是將其向後運行而期望擁有相同的東西。也就是說，形狀優美，旋律跳躍少等好的旋律通常仍會保持形狀優美，而向後倒也沒有問題。但是，它們通常仍然大不相同。

要清楚，簡短的動機經常被顛倒以產生主題變化。旋律（或只是輪廓），節奏或兩者都可以經常調動以提供動機變化。

但是反轉整個旋律可能會遇到其他問題。它的一部分取決於樣式。在和聲進行等事物的排序方面，某些音樂類型比其他音樂更靈活。傳統古典風格（及其衍生的風格）通常建立在所謂的“功能調”上。這意味著和弦進行趨向於有序：進行I-IV-V-I是正常的，但是進行反向I-V-IV-I的情況則少得多。其他一些答案則是在早期音樂中使用了這種類型的轉換，通常在文藝復興時期將其頌歌的旋律轉換成。這些歡呼的旋律早於功能調，使逆轉更容易令人信服。

旋律通常與基本的和聲有某種聯繫，因此，直線的逆行會給連貫的諧波進程帶來問題。與此相關的是，正如蒂姆的答案所指出的那樣，某些旋律運動往往具有高度的方向性：引導音調向上分解，其他趨勢音調（例如第七音調）向下分解。為了反向調和這些旋律，可能需要一些創造力和靈活性，而不僅僅是反過來彈奏整個紋理。 （部分出於這個原因，我認為對音調逆行嘗試的歷史調查可能會表明，作曲家比簡單的嚴格逆行更頻繁地採用逆行倒置。）

節奏也具有內置的方向性。我們傾向於強調較長的音符，例如，一種稱為“重音”的音符。因此，在許多樣式中，較弱的節拍音符的持續時間較短，而對於較強的節拍音符較長，則更常見。更改此設置可能最終產生截然不同的節奏效果，從而產生迴響或帶鋸齒的感覺。根據旋律如何逆轉節奏，您可能會得到一些在音符強調方面感覺完全不同的東西。

然後，旋律通常包含戲劇性的元素，這些旋律通常具有時間上的內在方向。例如，旋律可能不僅具有前奏音，而且可能會停留在前奏音上一段時間以產生張力。最終決議。嘗試向後進行操作，現在您在旋律的開始處懸掛著這種奇怪的主導音調-這沒什麼意義了。在這種情況下，也許更可取的做法是，採用較不嚴格的逆行，以允許對幾個間隔或持續時間進行一些更改。或想像由旋律形狀產生的引人注目的弧形：上升，下降和拱形。 “彩虹中的某處”以一個巨大的八度音階開始，逐漸被填充，並伴隨著其他幾個戲劇性的向上跳躍，再次回落到第一音符。顛倒這種模式，旋律就變得完全不同-逐漸向上建立（有幾次不同尋常的向下跳躍），最終只能俯衝下來。

這樣的逆轉能否創造出可行的旋律？也許是對和聲進行了適當的修改，也許還有一些柔和的感覺，到處都是一些旋律音符或節奏。但是關鍵是旋律通常會不能保持原本的美感，而是可以通過適當的處理以新形式發展出另一種美感。

我的一般理解是逆行音樂會改變性格。

我認為對為什麼特性變化的歸納很容易。

與許多其他情況一樣，它取決於音樂風格。

首先，只引用一個：活塞，Counterpoint。 “動機結構”一章

...”“很少使用逆行形式，因為耳朵很難識別在此演奏的動機（作為另一個主題的逆行）時尚。”

一般原因很簡單。音樂是一門時代的藝術。隨著時間的推移，它被認為是。更具體地說，功能性音調和聲沿向前的方向起作用。因此，帶有旋律 DO RE 的 I V6 是 opening 手勢，而帶有旋律的 V6 I 逆行> RE DO 是關閉！有節奏地發生類似的逆轉。

逆行上的Wikipedia文章很好地作為摘要參考： 。 p>

但是，正如Edmund Rubbra（1960，p。35）指出的那樣，“這當然是純粹的心理概念，因為即使給定的音樂，音樂也只會前進，是相反的。通過反轉主題的方向而建立的不同關係使其完全無法識別。當作曲家沉迷於該設備時，它的披露與我們對音樂的理解並沒有絲毫差別，音樂的理解必須與我們存在的時間過程並行進行。”

已經說過，如果音樂不是音調-像無調12音調音樂，四方和聲，某種靜態模態和聲等，-逆行可能不會出現語法顛倒的問題。

會美麗嗎？

那是另一個問題。

如果您修改了某些圖稿，並且輸出的字符完全不同，則沒有理由期望它不會很漂亮。它可能很漂亮，也可能是垃圾。

如果您要專門詢問有關掩蔽的信息-反轉錄音-那是非常不同的事情。攻擊信封_將被顛倒，聽起來將完全不同。在我聽過的大多數例子中，這聽起來很奇怪。

您會發現很多關於反向逆行的例子。

但是您正在詢問字符和美麗。您所問的更多是美學而不是技術問題。

當巴赫使用逆行之類的裝置時，這是他對構圖的精湛控制的智力展示。重要的是，逆行將無縫與其他材料組合。從這個意義上講，逆行不會與整個作品的主要特徵形成對比。未被研究的聽眾不一定了解這種逆行。

因此，儘管巴赫（Bach）的情況如此，但我認為這與您的特定問題無關。

（我寧願發表評論，但我沒有代表）

正如上面MMazzon所說，不可能一概而論，因為實際上

例如，EDEN在他的歌曲 Falling In Reverse中使用了反向循環的鋼琴片段，除非您聽過反向版本，您可能無法一目了然。