我大多是自學成才，所以我對基礎知識的了解不多。我聽說過幾次G銳少校。我相信關鍵的尺度是：G♯，A♯，B♯，C♯，D♯，E♯，Fx，G♯。這個密鑰是真實的嗎（例如，曾經有過使用過嗎？）？或者，這是“理論上的”事情嗎？如果它是真實的，那麼它與G Major是否有重要關係？
我不確定您為什麼有任何理由質疑它為什麼是真實的……雖然它與G Major並沒有真正的聯繫，但與C Major無關的只是C＃major。就像C＃Major = D♭Major或F＃Major = G♭Major一樣，它在語言上等效於A♭major。
關於涉及它的部分， Wikipedia提到了一些。通常，雙鍵鍵並不常用，因為它們的等效鍵更容易播放。然而，僅憑語調，G＃實際上與A♭並不相同，音鍵也不相同。有關該信息的更多信息，請參見我的答案在這裡以及它鏈接到的問題的答案。
更大的問題是，為什麼任何作曲家都會使用某個特定的琴鍵簽名，而不是使用其諧音。例如，合唱音樂作曲家約翰·拉特（John Rutter）以在C♭大調（帶有七個音階）中的歌曲而不是在B大調（帶有五個銳器）中的歌曲而聞名。在均等調音系統中，C and大調和B大調是相同的音調。對於豎琴演奏者而言，C大調是首選的符號，這是因為豎琴的調音方式以及豎琴上的踏板用於移調音調的方式。羅特（Rutter）寫了幾首可以用豎琴或鋼琴演奏的樂曲。
首先要認識到，密鑰可以而且經常是片斷中的“臨時”密鑰。即，音調可以調製為新的鍵，而無需更改鍵簽名。
考慮到這一點，我可以想像到G♯Major將用於許多作品中，而不是用作關鍵簽名。 。嘗試尋找可能會影響到G♯Major的作品。未成年人當然可以這樣做，例如，如果將相對“專業”的更“傳統”的調製方法改為“主導”的調製。有時，例如 Chopin op。 10號4，為了方便書寫，作曲家將選擇用A♭專業寫作。 C♯Major的樂曲較少，但您可能更可能在這樣的作品中找到有問題的調製方式。
移調樂器更可能出現這些不尋常的鍵。例如，如果非移調樂器以F＃大調演奏，則Bb樂器將必須以G＃大調演奏。某些樂器的音高為Eb，因此，如果非移調樂器在B大調中演奏（並非如此），則Eb樂器將必須在G＃大調中演奏。
如果該樂器是為這些樂器準備的那麼這些密鑰是不可能的。但是，如果您將這些樂器移到視線範圍內，則需要熟悉一些相當野性的琴鍵。
以下是與G大調的關係：高半音。
我不知道在G＃中得分的情況，但是任何時候吉他手將變調夾放在第一個琴格上，因為歌手發現G太低，那就是G＃。
您可以查看“ G＃Maj”。關鍵有兩種不同的方式：（1）作為音樂和音樂理論的一個被忽視，恐懼和譴責的部分，非常類似於恐懼的locrian和減弱的模式，要不惜一切代價避免。這是一個理論上的問題，就像爭論是否存在諸如B＃/ Cb Maj。，E＃/ Fb Maj。之類的鍵，而與G＃相比，G＃並非同時諧和整個音調，例如B＃/ Cb，E＃/ FB都是。 （2）您可以這樣簡單地查看G＃Maj。音階，並遵循主要音階公式（WWHWWWH），為方便起見，將雙F＃替換為G的整個音調名稱，因此您將有6個銳音而不是6 + a加倍（實際上，雙倍銳利點算為2，因此您有8個銳利點）。不管鍵有多少個尖銳或平坦，或者理論上是否複雜，如果遵循簡單的公式，所有這些都會自動計算出來。 （3）使其變得更加容易，（在吉他上）既是第一個G大調手指模式又是第三個C大調手指模式移到G＃/ Ab位置-所有大調和自然小調鍵都只是C大調手指模式轉為其他補品音符。當然，這還取決於您的和弦進行度或音階是在音高中上升還是下降，如果該位置的Maj.-和弦進行度/音階下降，則應稱為Ab Maj。，但是如果它上升。它應該被稱為G＃Maj。-平坦而鋒利的聲音還可以顯示任何音樂結構的運動方向（音高從高到低，反之亦然）。