區別很簡單。當您談論音階時，您是在色調環境中談論，而當您談論愛奧尼亞語時，您是在情態環境中談論。您將不會聽到有人使用愛奧尼亞語來描述音高集合，除非將其用於模態上下文中。我不會像這個答案那樣解釋所有差異，但是我將解釋最大的差異是如何實現每個和諧。

當您講話時在色調環境中，您所談論的是功能和諧，而這種和諧圍繞著強音主導關係，並利用主導音調建立聲調中心。當談論C大調中的某些內容時，您會看到大多數節奏將是一半（以C中的G為主導）結束，或者是完美（從V到I），並且進度將帶您進入或退出補品。因此，我非常熟悉的I-ii-V-演示了從補品中消失然後通過顯性成分返回。

在談論模態上下文時，您仍在感知本位音（不是補品，這是一個音調概念），但是和聲更加開放，並且不受音調主導關係，儘管在愛奧尼亞語和利迪安語中有時會由於模式中包含主調而發生。旋律的進行很大程度上受旋律的影響，而這種進行的過程不僅僅是背景，而不僅僅是實際用來驅動樂曲的過程。 I-IV-I-iii-I或I-vi-IVI是C愛奧尼亞語中本質上比音調更具有模式性的進展的一個例子，即使在這種情況下，即使我們正在使用看起來像占主導地位的東西-tonic cadence，它會因不斷地回到我的任何一種方式而減弱。

今天，很多樂曲並不是嚴格的音調或模態，而是使用兩者的概念，但請注意兩者之間的區別了解某人說某事是愛奧尼亞語的主要經文時，真正發生的事情很重要。

C專業和C愛奧尼亞音階是相同的音階，我們剛剛將其稱為Ionian專業。 c自然小尺度與風神尺度相同，我們只是用不同的名稱來稱呼它。音階沒有差異。

這裡的其他答案基本上是正確的：專業和愛奧尼亞語模式的音階相同，但是專業更現代，並且傾向於使用IVI節奏模式，而愛奧尼亞語則可能具有其他節奏-例如，I- ii-I，如Sumer中所示：

http://britishlibrary.typepad.co.uk/.a/6a00d8341c464853ef017615c0b763970c-pi

試圖在愛奧尼亞模式和主要模式（是的，主要模式也是一種模式）之間劃清界限也是徒勞的。

我認為在當前時代，我們會說它們是相同的。查看其他答案。答案確實是“是，但不是”。

我們需要歷史思考。愛奧尼亞模式從何而來？早期的音樂？格里高利聖歌？ “模態”音樂？愛奧尼亞語模式是出於語音引導目的而使用的Lydian模式的產物。在F-Lydian中有一個B-自然，而在F-Ionian中有一個Bb。在早期教堂和世俗音樂中，通常的做法是，上升時“升高”第四個音調（B-自然），下降時“降低”第四個音調。但是必須指出的是，實際上使用Lydian的頻率更高。

同樣重要的是，注意到愛奧尼亞語的概念及其與希臘比例的關係完全由中世紀的歐洲人組成。我們不知道希臘愛奧尼亞人的規模是多少，只是學術思想鬆散，而沒有確定的含義。

所以，回到格里高利安聖歌。 “模式”實際上只是人們在唱歌時使用的通用音階的結構和定義。理論幾乎總是跟隨實踐。而不是我們現在想到的7種模式，而是14種。超愛奧尼亞人。多利安Hyper-dorian。等等，之所以使用這些名稱，是因為它們定義了每組音高的範圍和通用節奏。愛奧尼亞語和超愛奧尼亞語確實是我們所謂的大音階，但是它們在功能上卻有很大不同。愛奧尼亞語源於“純”對位和聲音引導這一事實。是的，在現代環境中，我們是情態和諧。但是，如果您深入研究Palestrina之類的作品，您會發現他使用愛奧尼亞語有多麼不同，以及它與大尺度音樂有何不同。主要音階表示音調，並且通常表示音調的變化，與我們的現代耳朵更加吻合。

您可以看一下Palestrina的音樂，看到他雖然只使用“白鍵”（語音引導除外），但他會循環使用許多模式。他曾在E Phrygian工作，後者共享C大調的所有音符，後來他將進入A Aeolian，該風琴與C Major共享所有相同的音符，然後進入C Ionian。當然，即使它們共享相同的音符，風神也不同於C-Major，但是C Ionian也是如此。它涉及每個音階的特定範圍，運動和功能。與當今的音樂世界截然不同。

因此歷史很重要，而史學則更為重要。模式現在被許多人使用。許多不同的背景，這是因為我們與這些歷史構造的關係根據它們的解釋方式而不斷變化。從答案中可以看出，現在，C Major和C Ionian之間可能並沒有太大的區別。但是，從歷史上看，差異是巨大的。

C大音階與C愛奧尼亞語相同。

在C愛奧尼亞語中的作品會傾向於將自己限制在音階的音符上。如果這樣做的話，C Major的作品將被認為非常簡單！

一種模式是單色的。按鍵可以著色。

模式很棒。但是它們是獨​​立的圍牆花園。鑰匙是基金會，家庭基地，音樂可以從中自由徘徊，但音樂通常可以返回。

沒有區別。

“愛奧尼亞人”一詞由一位瑞士音樂學家（海因里希·格拉倫努斯）於1547年發明，他出於某種原因決定應該使用12種模式，而不是傳統的8種。他添加的4種是兩種版本大調和兩個版本的旋律小調，以前從未被使用過的音樂家稱為“模式”。

Glareanus發明了每個版本的兩個版本（即“愛奧尼亞”和“低音”）的原因是為了與傳統的限制相一致，即任何特定模式的指南針應嚴格限於一個八度音階-儘管現代使用“模式”已不再引起人們的注意。

注意：古希臘人也使用“愛奧尼亞人”（Ionian）（或“ Iastian”）一詞，但指的是與西方音樂中“模式”概念不同的理論概念。過去約1000年，直到現在。

甚至不知道海因里希是否對古希臘音樂理論有任何準確的了解。最早的古希臘音樂著作發表是馬庫斯·梅博米烏斯，距海因里希大約一百年，直到20世紀，對梅博米烏斯後的音樂研究很少。

讓我們從頭開始（不是BC音樂史），而是從現在開始，並保持簡單：

（1）所有音樂都是“模態”，包括所有全音階（麥哲倫和次要） ）的音樂，少校和少校充當所有7個C-Maj的2個“父代”結構。模式包括愛奧尼亞模式和風神模式。在C專業模式下的支付與在C愛奧尼亞模式下的支付相比有很大的不同-儘管有一些相似之處，但首先是全勝-一個擁有關鍵中心，而其他則沒有。

（2 ）C愛奧尼亞模式（與其他所有7個C Maj。模式一樣）在技術上僅限於1個八度音階，僅包含第1個5個正宗音符CG（CDEFG），現代版本包括來自GC'（AB）的2個Hypo愛奧尼亞音符。並在音符C上開始和結束。A模式，包括愛奧尼亞模式，就像其他所有7 C-Maj一樣。模式沒有關鍵（音調）中心，所有7 C Maj。模式僅具有家庭或參考音調/和弦，並且往往是Maj。或次要的（Locrian是例外，而Mixolydian是這兩者的一部分）。至此或直到第一個八度音程，C-Ionain和C Major基本上相同，但在這裡也可以看到C Ionian和C Maj之間已經存在主要差異。 >

（3）這是C-Ionian和C-Maj之間的決定性差異（實際上）。在這種情況下（這一點也適用於所有的C Maj。模式），不是模式中的音符發生變化，除了C Ionian以外，它只是C大調音階到第一個八度音階的移調，以及“ Modal Chords”伴有給定的模式以及變調的音階音調與變化的Modal和弦之間的關係！為了喚起一種音樂意義上的模式，必須創建給定的“模態序列基序”，這與全音階和弦進行式的不同之處在於，“模態基序”最多僅適用於某些模式，僅限於2個主要和弦的作用是將特定模式帶到最前沿，例如，對於C-Ionian，這將是/可能是C Maj。到G Maj。IV或C Maj。到F Maj。I-IV（當然有在此模式下還有其他幾種可能，或者在某些其他模式下除外），基本上只有2個和弦（或具有2個以上和弦的任何和弦排列，其中不包含任何強而明確的前奏音，即IV或V或VII /和弦），您無法建立任何清晰或明確的音調方向或鍵，我們只能創建一種具有所有含義的模式。

簡介：

C大調模式=（1）琴鍵中心帶有真實的和弦（2）使用完整的C大調節奏（3）使用整個C大調大音階（4）不限於C大調家族的一個八度音階或任何特定的開始或結束音調或和弦（4）不必解決其回音和弦或音調（5）可以進行回音（6）可以統一（7）屬於主鍵

C愛奧尼亞模式=（1）沒有以準（I）和弦為起點的明確音調中心（2）限於C愛奧尼亞語模態序列主題或模態和弦結構（3）技術上僅限於使用1個八度音階只有C-C'（4）的模態音階音調必須返回到它的第一模態和弦（5）不能（因為它在技術上沒有以和聲的意義解析為模態序列中的任何特定和弦）被調和（6）無法被調和（7）僅傾向於主要音調。

這些只是在C愛奧尼亞模式下玩與在C大調模式下玩之間的一些實質性區別！兩者之間的差異是相當大的-否則就沒有理由首先存在它，當然兩者都會聽起來像是Major或接近某個點，但是只有其中一個真正是Major Mode。