您實際上無法做到這一點-很明顯，您知道整個pich /自然/人工諧波位不會產生頻率，它只是切掉一些頻率，因此音質會發生變化。

您但是，如果您確實想建立與原始根相關的較低頻率，則確實有其他技術選擇。

八度分頻器是最簡單的示例-您可以購買踏板，其輸出頻率為頻率的一半或四分之一你玩。當與原始信號混合時，它可以發出很好的聲音，而當聲音充分衰減後，則可以支撐而不是取代根音。

使用現代DSP技術，您甚至可以變得更聰明，並增加頻率，不是八度音階，甚至不是與原始音階無關的頻率。

如另一個回答中左轉左右所示，您可以使用兩個聲源（例如兩個琴弦）實現次諧波（特別是差異音調）。請參見“組合有關詳細信息，請參見Wikipedia上的“音調”。有關器官的用法，請參見“結果音調”，其中有時使用兩個較短的風琴管同時發聲，模仿較長的器官

有時我會在四弦電貝司上使用這種現象：同時敲擊最低的B（在A弦上）和更低的F＃（在E弦上）會產生幻覺B比弦線B低一個八度。這聽起來像是我的低B的五弦電貝司。這樣做時，我在弦線的中途輕柔地敲擊弦線，以嘗試為弦線提供基礎盡可能多地記錄，並消除盡可能多的較高部分，以免遺漏F的不匹配部分＃ （實際上，它是一把Powerchord，但我不使用任何效果踏板，並且在彈奏時盡量不要使用“ power”。;-)如果其他樂器同時演奏，它也有助於掩蓋dis倆時間。

我想你也可以在吉他上嘗試一下。

在我對諧波如何工作？的回答中，我說：

[A]振動吉他弦的成分是基頻的許多倍（呼叫 F ）。在您的耳邊，這聽起來仍然像是基本原理，但是從數學上講，它更像是這樣：

a * F + b * 2F + c * 3F + ...

高頻元素使音符具有音色；這樣您可以區分兩種樂器，甚至區分不同種類的吉他弦。例如， a = 1 b = 0.6 c = 0.3 的聲音將不同於 a = 1 b = 0.5 c = 0.4 的聲音。請注意， a 始終是最大係數，因為 F 是基頻。如果不是，那聽起來就像是您在演奏一個不同的音符，或正在演奏多個音符。

最後一點實際上是錯誤的。為了簡單起見，我對它進行了修飾。實際上，在感覺到的音符仍然是基本音調的基礎上，基本音調可能比聲音的其他組成部分弱。

根據相同的邏輯， a 如此之弱，以至於最低的要素被視為基本要素。換句話說， F 並不是基本原理，我認為在這種情況下將其稱為“次諧波”是完全準確的。

這可能很困難如果不是不可能（例如）用單個振動弦創建這樣的聲音，但是您可能會做一些事情，例如在一根弦上安靜地演奏A440，在另一根弦上大聲播放A880，最後以A440作為您在A880上的基本感覺次諧波。當然，人耳非常好，並且很難防止兩個音符被清晰地感知。如Mayhem博士所言，使用電子方法可能更容易。

一種可能是利用互調。

已經討論了一種泛音出現的方法：如果您撥弦，弦會從一開始就以多種模式振動（解釋在這裡）。但是還有一個重要的其他機制：非線性。如果通過失真踏板*饋入純淨且無泛音的正弦波，則輸出的聲音上會出現一堆泛音，原則上在聲學樂器中也會出現泛音：諧波。 （他們聽起來肯定有很大不同，但這還有其他原因。）

有人可能會認為相同的過程正在進行中，出現駐波等，但事實並非如此。實際上，不僅創建了基頻的倍數，而且“考慮”了輸入信號中任意兩個頻率之間的每個差異，而且您還創建了基頻的倍數（我不會證明
呵呵，那為什麼當播放已經已經失真的諧波的音調時，我們為什麼聽不到數千種不同頻率的聲音呢？ / em>
讓我們看看。假設原始信號的頻率為
ν _{i sub> = = ν 0 sub>⋅ i ∀ i ∊ {1,2,3 ...}
然後存在頻差
Δν ij sub> = = ν i sub> – ν j sub> {{{ν 0 sub> – ν 0 sub>，2 ν 0 sub> – ν 0 sub>，...，ν 0 sub> – 2 ν 0 sub>，...} = = {...，-2 ν 0 sub>，-ν 0 sub>，0，ν 0 sub>，2 ν 0 sub>，3 ν 0 sub>，...}
將它們相乘並放回信號中的頻率。
f ijk sub> = ν i sub> +Δν ij ⋅ k ∀em k ∊ {1,2,3 ...}
在這裡您可以輕鬆地看到生成的信號還將包含頻率{...，-2 ν 0 sub>，-ν 0 sub>，0，ν 0 sub>，2 ν 0 sub>，3 ν 0 sub>，...}。負頻率？零？好吧，零就意味著沒有聲音，所以您聽不到那一個。正負相速度是無法區分的，因此有效地，我們得到了{{em>ν 0 sub>，2 ν 0 sub> ，3 ν 0 sub>，...}。 與完全一樣！只是功能更強大，因為它們使許多差異可能性加倍了。這就是為什麼您可以在幾乎任何彈奏旋律的吉他上加上失真的原因：您會再次獲得相同的頻率，因此它聽起來永遠不會出錯（除非聲音太大/太微妙）。}

如果同時演奏多個不同的音符，事情會變得更加複雜：聲音乾淨時，耳朵可以再次將它們分開，我們會聽到清晰的和弦。但是由於失真，會有一些頻率差異不再不映射到信號中最初存在的頻率。如果僅僅是管子過載，這些頻率就組成了著名的bluesey“污垢”，您仍然可以很好地分辨出原始的和弦音。如果您通過金屬失真踏板彈奏爵士和弦，那麼額外的頻率將無法正確分離，您將再也無法分辨任何東西。

很少有人希望。但是，您知道有一種和弦可以在任何失真級別上起作用：確切地說，是Powerchord。原因如下：
在完美的五分之一中，頻率之比為2：3。因此，如果您演奏兩弦^{† sup> powerchord，則原始信號中將具有這些頻率：
{ν _{0 sub>，³⁄2 ν 0 sub>，2 ν 0 sub>，⁶⁄2 ν 0 sub>，3 ν 0 sub>，⁹⁄2 ν 0 sub>，4 ν 0 sub>，...}
在這裡可以找到差異
{0 ν 0 sub>，½ν 0 sub>，1 ν 0 sub>，2 ν 0 sub>，2 ν 0 sub>和⁷⁄2 ν 0 sub>，3 ν 0 sub>，...
⁻½ν 0 sub >，‘0 ν 0 sub>，½ν 0 sub>，³⁄2 ν 0 sub>，³⁄2 ν 0 sub>，Â2ν 0 sub>，⁵⁄2 ν 0 sub>，...
}
您會看到這裡發生了什麼：我們得到的元件的原始基頻是原來的一半！ em>次諧波。這些實際上就是powerchords聽起來如此胖的原因。}}

*實際上，它並不一定必須是電子的，機械失真也可以工作。在所有管樂器的非線性氣流中都可以找到這種音色，搖滾長笛演奏家在演奏時會用這種效果來產生互調。
^{† sup>三弦樂完全一樣八度僅備份低弦的諧波。}

如果我沒記錯的話，可以通過施加適度的彎曲壓力（比平時更大）並緩慢彎曲來在小提琴上產生第一個次諧波，即一個八度音階。據我所知，該技術需要大量練習才能掌握。同樣，如果張緊聲帶，聲音也會產生次諧波，您可以自己嘗試。

在某些合成技術中，尤其是在使用非線性和反饋時，您會得到一整級次諧波，通常會陷入混亂。這是系統的固有屬性，可能與聲學儀器中產生次諧波的方式有一些潛在的相似之處。

從某種意義上說，您實際上可以。轉到該視頻中的0:06，您將看到所使用的技術。

我只見過Michael League（Snarky Puppy的bassist）談論過這個問題，但是您可以通過直接選擇八度和聲來獲得OC2效果。

您可以在他對低音踏板的Reverb採訪中看到他這樣做。

是的，可以。至少，即使您實際上沒有做筆記，也可以使人們聽到的聲音更低。首先，將吉他調至Drop-D。 （您不必總是使用此調音，但這是最簡單的演示方法。）這使最低的兩個字符串D2和A2。琴弦（G2）和A琴弦（C3）的第三個，掌上靜音和彈撥音–您會聽到C2。由於G2是C2的第五個，而C3是C2的整個八度（八分之一），因此您的思維將填補缺失的基數（C2）。 （B1的第四和第二品格，A1的第三和品格）。請注意，您實際上並不是在製作此便箋，它只是大多數（並非全部）人會聽到的幻覺。有些人只會聽到G2和C3以外的聲音。

這在手掌靜音時最有效，以減少您實際演奏的音符的高次諧波，但在聲學上很容易做到。

這實際上是一個多方面的問題，需要深入探討。我將為此添加一些內容，但我的回答也將是多方面的。我不會考慮電子增強功能。我會向您提出其他問題。

首先：如果您要激發低於樂器最低自然頻率但共振且樂器呈線性的音調（遵循線性響應的物理原理） ），那麼我會拒絕。線性系統通常不會以這種方式運行。

第二個：已經觀察到，可以在號角上以適當的“打擊”（由於缺乏更好的用語）來激發次諧波。力和方向。弦樂器也有類似的陳述。

這與前面的陳述並不矛盾，因為我們可能認為最低音高弦定義了系統中吉他的最低振動頻率，因此不太準確。 。在基礎物理學課中講授的弦諧波基本模型將弦a固定在兩端。這不是字符串真正起作用的方式。在民謠吉他上，琴橋和上移會改變這種模型。因此，從理論上講，可以在儀器中激發更長的波長。激勵與驅動力有關，無論是彎弓，吹打，彈撥還是敲擊。

第三：在非線性系統中，亞諧波更為普遍。一些樂器可能包含這樣的非線性（這是我們簡化系統的趨勢，因此我們可以根據解決的問題來理解它，因此可能沒有樂器是真正的線性，但可以預期近似線性） 。我們接受這種近似，卻忘記了更複雜的現實，說服自己無法實現。

第四：有一種現象叫做基本追踪，我認為這純粹是神經系統的，是一種大腦功能。如果給大腦顯示一個遵循標準諧波序列的音調序列，它將填補空白，計算並插入數學基礎。這是人類系統中非常有趣的部分。耳朵是非線性的，被激發時會產生聽覺諧波。結果，我們不太可能聽到連接到揚聲器的函數發生器產生的“純音”。這兩種現像對我們的音色感知都有深遠的影響。

對於實際的吉他技術，我對音色一無所知。有些人提供了可能性，但我實際上還沒有嘗試過。僅出於理論上的考慮，如果您要創建一個在音符下方包含一個隱含基本音的和弦序列，我懷疑一個人會聽到該低音，但這與從聲學上產生它不同。聲音的頻譜分析與聽眾的主張的比較會有所不同。