我玩圓號已經20年了,以為我對意外有最基本的了解。但是前幾天,我通過Wikipedia看到了下一張圖片,這使我質疑自己的知識:
我在演奏的樂曲中經常看到八度音階的跳躍,如圖所示,有時它們的音符是偶然的。
但是,我一直認為較低的八度會偶然出現在較高的八度上。
不過,以這種方式演奏時,我不會想起任何奇怪的不諧調。
維基頁面正確嗎?這些年來,我一直在打錯他們嗎?
我玩圓號已經20年了,以為我對意外有最基本的了解。但是前幾天,我通過Wikipedia看到了下一張圖片,這使我質疑自己的知識:
我在演奏的樂曲中經常看到八度音階的跳躍,如圖所示,有時它們的音符是偶然的。
但是,我一直認為較低的八度會偶然出現在較高的八度上。
不過,以這種方式演奏時,我不會想起任何奇怪的不諧調。
維基頁面正確嗎?這些年來,我一直在打錯他們嗎?
維基百科是正確的。如上例所示,意外寫入僅適用於該八度音階的音符,直到小節結束。
您可能會將它與確實適用於每個八度的密鑰簽名中的偶然性混淆。在您演奏的樂曲中,您很有可能看到的是偶然的偶然而非實際的偶然。偶然的禮貌是不必要的,但通常被認為對讀者有幫助。
通常會明確消除同一樂器中不同八度音階中的意外事件,以使演奏者不必弄清楚它是否適用。如果不是這樣,通常會認為不同八度的偶發不適用。
伊萊恩·古爾德(Elaine Gould)(法伯音樂出版社,2011年)所著的《酒吧背後:音樂符號的權威指南》一書指出:
在酒吧期間,意外事件是一件好事。它僅適用於書寫時的音高:每個額外的八度音程都需要進一步的偶然。 (第78頁。)
如果顯示的是一個和弦,並且同一音符出現在一個八度音階中,並且只有一個帶有偶然音符,那麼``彈奏所見音符''是有意義的,而不是偶然的音符。意外應用到酒吧的持續時間的原因是諧波。該小節被認為是“處於那個諧波狀態”,因此,意外不適用於旋律中的其他八度音階只是古怪的。據我所知,爵士樂練習總是在所有八度音階上施加偶然性。
這表明了當代音樂理論和普通練習的狀態是多麼令人無法接受。 IMO的所有意外情況都應標記為除非它們是連續的。請嘗試詢問“ Andantino”的含義。
我一直都在偶然的地方只演奏相同八度音符的情況下演奏,但是我正在研究一本爵士鋼琴書,關於行走的低音線條,如果偶然的聲音通過其他琴弦,則其中一些會更諧和。八度使用它的編寫方式,這本書被稱為《現代步行低音技術》,並且在開始時有一條註釋說,意外事件貫穿了酒吧的所有八度!我以前沒看過
我有1936年的V.Cornerre方法的版本,該版本僅標記了酒吧中的第一個偶然事件,但顯然適用於所有八度音階,例如八度跳階練習。但是,我還有許多其他的片段沒有將偶然的片段應用於八度。結論,您必須弄清楚諧波意圖。
我的伯克利音樂學院講師說,在古典音樂中,偶然的聲音不會傳播到其他八度音階,但是在爵士樂中卻會傳播。
因為編輯不是萬無一失,並且版本不同,性能實踐也不同,所以沒有絕對的標準。琶音可能會提示和弦,以使意圖清晰,也可能不清楚。
在肖邦華爾茲小提琴的第21小節中,右手第8個音符是一個有趣的情況,因為它是在八度音階較高部分的開始處明顯是G,如上一個音符在五線譜中該位置處的音高出現,但不高八度-以及橫條中的所有其他Gs-都很尖銳,但是可以說這應該是偶然的,因為它不是相同的G。
排序方式,取決於模式。假設這是愛奧尼亞模式,則該片段沒有鍵簽名,因此偶然的F#應用於該小節中的所有F#-不管八度。應該是:小節1:F#,F#,F#小節2:F(自然,因為這是新小節/小節的開始),F#,F#
如果他們想讓您演奏按照書面規定,那麼自然符號將放在適當的音符上。