您可能已經混淆了單詞的幾種不同含義和上下文。當某人說“大六音”時，他們根本沒有在談論和弦，因此可能沒有任何“根”。

音符並非次要或主要，但音符與其他音符之間的 interval 可以是次要或主要。 （或其他一些事情）

https://en.wikipedia.org/wiki/Interval_（音樂）

人們在以下情況下使用間隔他們談論例如旋律或和弦。例如，在音調為C-E-G-A的旋律中，首先是從C到E的大三分，然後是從E到G的小三分。 ，然後是從G到A的主要秒。但是，如果從 C 跳到A，則是主要的第六。 A音符本身不是什麼，它是與其他音符比較時形成的間隔。間隔是兩個音高之間的距離。

在和弦名稱中，所討論的間隔是從根音到其他和弦音調。最重要的音程和和弦音是第三個，這是和弦主要名稱的來源。和弦符號“ C”的意思是“ C大調”（注C-E-G），而“ major”則表示和弦的 1/3是大三分，並且音程在根C和弦之間。 E.其他一些示例：在一個叫做“ C maj7”的和弦中，添加了一個B音符，將C-E-G-B作為和弦音，並且根C和B的間隔是一個大七度，“ maj7 ”。但是在一個叫做“ C7”的和弦中，第七個是次要的第七個，其和弦音調為C-E-G-B♭。

您必須注意使用這些數字的上下文-例如，某人可能會說和弦的第二個音符是它的第三個音符，您可以將第七個音符添加為第四個音符。 ;）在第二反轉中，第五是第一音符。 “知道了？！”相同的單詞已被重新用於許多不同的含義，但是您將學會通過製作音樂並與人們談論音樂來識別不同的上下文。

好，所以什麼時候時間間隔是大還是小？

您的實際問題可能是“如何知道是否兩個音符之間的 interval 是主要音或次音（或完美音，增強音或減音音）”。或者，由於您談論的是根音，也許您是指和弦的根音和和弦音之間的特定間隔。無論如何：

參考“第四”或“第六”等間隔，假設存在刻度（更準確地說，是 diatonic刻度 ）作為計數步驟的參考。在下文中，我們使用C大調音階，方便地用鋼琴的白色鍵表示：

有兩種不同的 1/3 ，它們是跨越三個音階音符（即白鍵）的間隔。 C和E之間的距離是主要三分之一，因為它比從D到F的距離（次要三分之一）大。它更大了嗎？從C到E的距離是四個半音或四個半步，因為C和D之間以及D和E之間有一個黑鍵。從C到E的半步跳是：C（0），C＃（1 ），D（2），D＃（3），E（4）。但是E和F之間沒有黑鍵，因此只有三個半音：D（0），D＃（1），E（2），F（3）。

六分之一。從E到C的跳躍（跨越六個白色鍵，因此是第六個）為8個半音，但從F到D的跳躍為9個半音。這就是E-C僅次於第六的原因，而F-D僅次於第六。即使是同樣多的白鍵（即音階音符），大六度音調也要大得多。

對於其他音階和鍵，您不能像使用C大調（或A小調）那樣直接使用鋼琴的白色鍵，但是原理是一樣的，您只需要來想像音階音符以及音階步幅是整步還是半步。

例如，在D大音階中，音階音符在黑色和白色之間的分佈略有不同。 。或者說寬窄的鋼琴鍵。

談論“第三”等隱含地假設存在全音階。

首先，任何註釋本身都不大。在上下文中，當然，但不是孤立的。

間隔可以稱為主要和/或次要。間隔是兩個特定音符之間的間隔。好吧，故事就完結了！要指定任何間隔還需要這些音符的名稱。

在這些情況下，“大”和“小”指的是大（大）和小（小）。

有既不是主要也不是次要的一些時間間隔。即完美間隔-P4，P5和P8。較小的間隔將減小，較大的間隔將增大（以半音為單位）。但是它們仍然永遠不會是m或M。

其他的2、3、6和7可以是大或小。或增加或減少-但這又是一天。

主要2（M2）由連續的字母名稱組成，中間有2個半音的空格。 C> D。將其更改為C> D♭，它將變為m2。

大三（M3）由音符和音名組成，音符之間沒有字母，中間有4個半音。 C> E。

大六音（M6）由6個字母遠的音符和9個半音的空格-C> A組成。

大7（M7）有7個步調，音調間隔為11個半音。 C> B。將其更改為C> B ,，它變為m7。

我希望這將是一個簡單，簡單的答案-並非如此。返回M3：只有兩個字母名稱，而其中一個字母不見了。像D> F。好吧，缺少E.但是-沒有4個半音。因此，它已經 m3。要變成M3，D的任一 下降至D♭，或的F上升至F♯。

更容易將向上計數（從小寫到這裡），計算出的半音數量很重要。正如約翰所說，每個間隔都有自己的反函數。適用“九人制”。少將變成分鐘，昏暗變為八月，反之亦然。例如。 C＞ E ＝ M3。 E＞ C ＝ m6。 C> B = M7。 B> C = m2。

警告：任何間隔都取決於音符的實際調用方式-或音符所駐留的鍵。C> E♭為m3。 C>D♯增加2（aug2，+2）。它們聽起來可能完全一樣，並且在鋼琴上的演奏方式完全相同，但是它們的名稱不是相同的！

還請注意，以時間間隔命名的音符不一定反映其關鍵狀態。愚蠢，但真實（有時）。在主鍵和次鍵中都可以找到M2（從根開始）！ M6和M7（從根開始）也可以在次要鍵中找到！

@piiperi_Reinstate_Monica為您提供了一個很好的答案和資源。我想補充一點信息，希望對您也有用。

因為您提到了“從根開始”，所以在我的問題中，我想指出一個間隔就是任何兩個音符，不一定是根音和弦或音階音調。間隔是度量單位，就像標尺上的線一樣。將尺子上的每一行想像為半步，而十二行或半步等於一個八度。間隔的命名系統不同於簡單計數，因為間隔是根據7個音階而不是12個半步來命名的，因此：

半步數/基本間隔名稱

1 = m2

2 = M2

3 = m3

4 = M3

5 = P4

6 = aug4 / dim5

7 = P5

8 = m6

9 = M6

10 = m7

11 = M7

12 = P8

關於例題6th，小6th（m6）是8個半步，（例如C直到Ab）主要的第6個（M6）是9個半步（從C到A）。

可以向上或向下測量間隔，因此第5個上升（例如C到G）與第5個下降不同（從C降到F）。最後，每個間隔都具有相反的方向，以便在相反的方向上到達相同的音符。例如，從C到B是M7，但從C到B是m2。每隔一個間隔都有自己的等價物，即M2 / m7，m3 / M6等。

我的回答是幫助您更好地概念化間隔的概念，希望對您有用。一個好的第一步是記住並學習一個八度音階中所有音程的聲音，並能夠以不同的音符和不同的方向在樂器上演奏它們。

如何命名間隔。認真聽

• 計算基本間隔的字母名稱-第二，第三，第四。

  • 然後想像一個大音階從小調開始。如果高音在該範圍內，則是一個主要間隔。 （除了Unisons，第4和第5個被稱為Perfect的東西）。

  • 示例：從D♭到A♭。五個字母，D，E，F，G，A，所以排名第五。 D♭大音階的第五音符是A♭。好，這是第5位。按住-它的五分之一，所以稱其為完美的五分。

  • 如果高音是一個太低的半音而無法容納，則它的間隔很小。 （除了Unisons，第4個和第5個被稱為
    Diminished。）

  • 示例：G♯到B。三個字母G，A，B因此是3個字母。 G♯大音階的三音是B♯。哎呀，我們的B在那之下是一個半音，所以它是次要的。

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由於某種原因，這種簡單的，歷史悠久的教科書方法將受到攻擊。我真的不明白為什麼。它非常適合古典和爵士和聲的（出色）“首先了解音階”的口頭禪。它不以任何方式暗示小範圍內的所有間隔都是次要的，也沒有暗示任何其他誤導性的內容。這只是命名間隔的一種簡單，簡單的方法。請記住，音高與諧調上下文無關-F♯到A是小調3，無論它是F♯小調的和弦，D大調的和弦，E大調的主要7th，D♯減小的三重音， Gmaj9和弦...或者它可能是線性旋律音高，而不是和弦的一部分。想像一下，必須將所有這些作為單獨的實例進行死記硬背！

一個音符本身沒有特定的特徵，只是一個頻率。正如您在自己的問題中指出的那樣，小六度一詞實際上是在描述音符的間隔，即兩個音符之間的頻率距離。

有一些基本的命名約定可以追溯到很久以前。要了解名稱，您需要知道它們是根據主要比例製作的。這是我們詞彙的起點。

相對於主要音階的根Do而言，每隔一個音符就定義一個音程。

Do-> Do稱為Unison（音程不多）

做-> Re是主要的第二

做-> Mi是主要的第三

做-> Fa是完美的第四

做->溶膠是完美的第五個

做->拉是第六大元素

做->鈦是第七大元素

Do-> Do是一個八度音階

請注意，第4和第5個被稱為完美，而其他則為“主要”。在這種情況下，單個音符似乎被稱為“主要”，但實際上距Do的間隔才具有此名稱。如果不參考鍵，則調用A和主要或次要音符是沒有意義的。僅相對於C而言，它是大六號。相對於G，它是主要的秒。一對音符之間的關係將大調與小調區分開。

傳統上，間隔的命名約定不使用較低的音高作為參考。因此，間隔描述了頻率的增加。今天，並非所有人都遵循這一慣例，但這是古典理論課本中所教導的方式。因此我們有時會說A是C的大六分之一，或者說C到A的間隔是6的大六分之一。如果您從A開始並走到C，我們將獲得次要的三分之一！

將大音調間隔減半時，將其稱為小音調。完善後的情況稱為減少。因此，您永遠不會聽到次要的5分，但減少了5分。增大間隔指的是使前音變清晰半步。您也可以減少較小的間隔。

話雖這麼說，一種判斷給定音符相對於另一個音符是“主要”還是“次要”的一種方法是詢問所討論的音符是否在所比較音符的主要音階上至。如果是這樣，那麼它是主要的（或完美的），否則請詢問它是平坦的還是鋒利的。還有其他命名約定。具體來說，間隔使用字母遵循嚴格的模式。 ABCDEFGAB C ...等。例如，F是C的第4位，而音符對{C，Fb}則減少了第4位，即使Fb與E（在12TET中）是諧音的，也就是C的主要三分之一。音符對{C，E}是主要的三分之一，而對{C，Fb}嚴格來說是第4位。弄清楚音符對的適當音程名稱時，您需要遵守此命名約定。

在現代的12TET調音中，我們有將八度音階分為12個半步的色度標度。我們通常以分隔兩個音符的半步數來考慮間隔。這非常方便，因為它消除了不必要的參考鍵的需要。在這種情況下，間隔和半步數如下。

次要2nd = 1個半步

主要2nd = 2個半步

次要3rd = 3個半步=增強的2nd

主要3nd = 4個半步

完美的4th = 5個半步

減少的5th = 6個半步=增強的4th

Perfect 5nd = 7個半步

次要6th = 8個半步

主要6th = 9個半步

次要7th = 10個半步=擴充6th

主要第七= 11個半步

八度= 12個半步

這些都是一對音符之間的距離，在這種情況下，最底端的音符將是一致的。此約定使識別任何一對音符之間的間隔變得容易。例如，從B到D有3個半步，所以這是次要的第三步，也可能是增強的第二步。由於字母名稱表示第三個字母（即C被跳過），因此將是次要的第三個字母。在B大調的鍵中，第三個是D＃，展平它會給您D自然感。您得到相同的結果。但是使用半步長並不重要，這是C鍵中的Ti到Re還是D鍵中的La到Do。無論它們是相同的間隔。

音符本身不能是“大”，“小”或“減”等。這些術語是相對的，意味著它們必須與其他事物進行比較。本質上沒有註釋是上述任何質量。

現在，如果您知道相對音符是什麼，那麼它將變得更加簡單和公式化。一個較小的時間間隔僅比其相應的主要時間間隔短了一半。

M2 = 2半步（HS）

M3 = 4 HS

P4 = 5 HS

P5 = 7 HS

M6 = 9 HS

M7 = 11HS

P8 = 12 HS（八度）

看到這一點，我們要做的就是服用離開半步以獲得相對較小的間隔。有一些例外，在間隔為“ P”（即“完美”）的情況下，它們沒有較小的間隔。當您將理想的間隔移下半步時，它們會減少。

例如，較小的一秒將是1個半步，而較小的七分將是10個半步。請記住，註釋的名稱非常重要。從C尖到E尖雙達到5個半步，這似乎是一個P4間隔，但應該是A3間隔，因為C和E相隔三整步（根據MTAC的官僚，無論如何）。

作為免責聲明，我對音樂理論的了解是相當有限的，因此我會回答一些問題。