您可以按照自己喜歡的方式表達音樂。書面表示法和音樂理論是試圖代表音樂的慣例和語言。
話雖如此，我將嘗試根據西方音樂表示法來解決您的問題
您對“奇數簽名”背後的“理論”是什麼？這個問題的困惑和各種各樣的答案似乎源於對“奇數”一詞的各種解釋。 / p>
一些答案將“奇數”一詞解釋為與主流4/4陌生或完全不同。其他答案主要針對拍號上的節拍數，並使用“奇數”來描述也可以稱為“不規則”的東西，可能不太含糊。
首先，讓我們看一下“奇數”的含義，因為它與音樂理論和拍號有關。
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通過定義（用西方音樂符號來表示音樂理論的定義），有有限數量的方法（或組合）來計算節拍數並細分這些節拍。
如果您使用“奇數”一詞作為“偶數”的反義詞（在奇異或不熟悉中不為奇數，在不規則中為奇數），則
在將拍子細分為脈衝時，只有奇數或偶數。甚至意味著將拍子分為兩個相等的部分（或兩個的分組）奇數表示將節拍分成三個相等的部分（或三個的組合），其術語是“ compound ”（化合物）。
節拍數（由拍號中的分母表示）的術語是： duple =兩個節拍 triple =三個節拍四重 =四拍
將{簡單，複合}與{二重，三重，四重}的所有組合產生所有“常規”時標 ：
- 簡單二元組
- 簡單三元組
- 簡單四元組
- 複合二元組
- 複合三元組
- 複合四元組
示例時間簽名（所有這些均為“常規”）：
- 簡單二元組= 2/2（剪切時間），2 / 4、2 / 8
- 簡單三元組= 3 / 2、3 / 4、3 / 8
- 簡單四元組= 4/2 ，4/4，4/8
- 複合二元組= 6/8
- 複合三元組= 9/8
- 複合四元組= 12/8
不屬於上述類別的其他任何東西都有很多名稱，例如
不規則示例：
5 / 8、7 / 4、7 / 8等...
對於這些類型，所有這些儀表必須在某個時候分解。必須決定如何對它們進行計數和分組，從而確定要強調或強調的節拍。
對此的證明是關於如何對Pink Floyd Money進行計數的不同意見。是3/4 + 4/4。其他人說是4/4 + 3/4。另一個人似乎是殘廢的8/4。也就是說，最後一個拍子是下一個拍子...每小節它只會丟失一個拍子。它們都是正確的看法。但是，如果您想確保100％的確定性，請詢問Roger Waters。
如果作曲家關心並特別強調如何計算和強調其不規則時間簽名，則可以使用“加法”表示法，這是將不規則時間簽名添加到術語表中的另一個術語。例如，他們實際上會寫4譜號為/ 4 + 3/4，而不是7/4。作曲家還可以通過對音符頭進行分組來確保按照他們的意圖對複雜的拍號進行計數。
並且由於我們在說術語， ，也有“非理性”的時間簽名，例如3/10或5/24。但我不想去那裡。
至於拉什，我同意某人的說法，即拉什並不說“讓一段複雜的音樂來真正激發理論家”。我認為Getty和Neil會查看他們的詩歌（歌詞），單詞的節奏和量度，然後將它們用於音樂。並且它們具有自然的感覺和經濟的儀表。
如果他們的詩歌在一個節中僅需要7拍，而在副歌中則需要4或8拍，那麼就這樣吧……他們以這種方式寫作，而不是在音樂方面加註。當然，他們的鼓手清楚掌握節奏和節奏。他們都這樣認為，這是自然而並非強迫的。儘管我也認為它們非常“白”，但對他們來說也許是一種“笨拙”的方式。 （請請勿將其視為種族。這只是一種描述音樂感覺的方式。《 Bee Gees》也很時髦，但這是一些英國白人，放克。我只是建議說拉什（Rush）使用儀表可能在他們看來很時髦，但這有點像加拿大的白色時髦。）但是我離題了。
我說過，我對你的問題的答復來自西方音樂符號。
其他國家和地區的文化不像我們在美國那樣被“洗腦”。
自唱片時代以來，唱片製作人，電台，音樂界對所謂的“好音樂”產生了影響。這個行業只會使公眾接觸到非常狹窄的音樂，以便賺錢和賺錢。美國的聽眾平均聽不到8拍以上的聲音，如果它不是對稱的，我們認為它是“非拍子”。
其他文化自然會以更長的模式並具有復雜的分詞來思考，而西方音樂將其歸類為不規則的。
印度Jhaptal 10拍模式，計數為2-3-2-3。
基於25拍模式的非洲節奏。
對於暴露不足的人，不習慣的聽眾，我們的大腦很難接受這一點。我們一直在嘗試在不存在的短語中找到一個循環的半點。