在通用實踐理論中，次要和弦是用於逼近非高音和弦的色調和聲。讓我們以C大調為例：

我可能想用次要優勢逼近V弦（G），以給該指示更大的方向或“顏色”。我通過轉到V和弦的V和弦來構造次要優勢音。換句話說，我短暫地假裝我在G大調中，並藉用它的V，這是D大調和弦。標準的羅馬數字表示法是V / V，由於第三個（F＃），該和弦對於C大調的原始音調是彩色的。同樣，我可能會從目標和弦的琴鍵中藉用V7，這將被標記為V7 / V，並且將成為D主導的第7和弦。通常僅將主要或次要的非高音全音階和弦用作目標，但顯然可以將其擴展到其他音質和有色和弦。

在某些情況下，尤其是V / IV，次要優勢不會是彩色的。在C大調中，目標和弦IV將為F大調，而其和弦的主要音調將為C大調，這對原始琴鍵沒有影響。在這種情況下，作曲家幾乎總是改用V7 / IV，因為C大調的音色為Bb。

這個概念很容易擴展到vii°和弦，因為它們也具有主導功能。在C語言中，vii°/ V例如為F＃dim。大多數理論家通過將次要vii°和弦稱為次要主導音和弦而不是次要優勢來區分兩者，但是概念是完全相同的。

在所有情況下，其目的都是突出目標和弦，並且為其創建更清晰的分辨率。

正如其他答案所說，次要主音是第7和弦，可分解為非和弦的和弦。經典示例是C調中的D7和弦：D7分解為G，而G本身也分解為C。

優勢產生張力

以理解中學課程背後的理論和實踐主導，您必須了解所有主導和弦都具有功能目的，即通過產生張力來推動和聲。這種張力需要釋放和解決，因此和弦為音樂提供動力和前進的動力。

維持張力是一項棘手的事情。顯然，沒有張力的音樂（以及隨後的發行）是乏味的，缺乏動力。但是，您不能一遍又一遍地播放相同的V和弦，以期盡可能長地消除緊張感，因為最終，興奮感消失了，聽眾感到不滿意，無法解決。

所以次級主導電路用於擴展諧波驅動。它們會產生一些張力，並為作曲家提供解決它的機會，但是由於他們會分解為非高音和弦，因此分辨率本身會產生新的張力，之後可以自己解決。

示例

再次假設您位於C的鍵中。您可以編寫類似CC-G7-G7-C的進度。前兩個和弦建立一個琴鍵中心（C），後兩個和弦建立相對於該琴鍵中心的張力，最後一個和弦消除該張力。

現在考慮這種變化：CC-D7-D7- G7-G7-C。同樣的基本原理也適用：建立關鍵中心，產生張力，解決它—但是現在，產生張力的音樂部分的長度是原來的兩倍。演奏C-C-G7-G7-G7-G7-C的時間很長，但效果並不理想（嘗試一下！），但是使用次要主導力可以使張力得以擴展而不會失去力量。

您可以繼續執行此想法：C-C-A7-A7-D7-D7-G7-G7-C。現在，諧波張力是原始和弦進程的三倍，但是通過使用次要主音，它可以維持興趣而不會消散。這是非常流行的和弦進行。在Bb的調子中，它會指向Bb-Bb-G7-G7-C7-C7-F7-F7-Bb，您可能會認為這是“ I Got Rhythm”和其他無數曲調背後的進步。

這就是想法。主導會產生緊張感，並使聽眾可以預見即將到來的解決方案。次要統治者可以讓作曲家擴大張力，從而提高音樂的情感價值。

理論

次要主音和弦是除補品（I）琴鍵之外的某個鍵的主音（V）和弦。

例如，讓當前琴鍵成為C專業。 F大調和弦是當前琴鍵（C大調）的大調（IV）。 C占主導地位的第七和弦怎麼樣？該鍵不在當前鍵中，但您知道它是F大調的主導7th（V7），而C大調中的F Major是 。因此，它是次要優勢。

請注意，次要優勢可以以所有有效形式（包括根形式及其2個倒置，以及主導7號形式及其3個倒置）工作。

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為什麼“次要優勢”？這是因為它是原始密鑰（如第一句話中所述）以外的其他密鑰的主導。 請注意，如果一個似乎是次要和弦的音調導致鍵的改變，則該和弦不被視為次要和弦。

次要優勢可以是鍵。如果當前密鑰再次為C大調，則：

• 超音調（ii）密鑰的次要優勢為d小調，將為A大調
• 中間鍵（iii）的次要主鍵為E大調
• 次要（IV）鍵的次要主鍵為F大調，將為C大調
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• 主鍵（V）的次要主鍵，即G大調，將為D大調。
• 中級鍵（vi）的次要主控鍵，即次要，將為E Major
• 前導音調調高次低的主音調（♭VII），即B♭Major，將為F Major。

請記住，次要優勢也可以以優勢7形式使用。對於第三個條件（次要優勢為次要優勢），C大調和弦可以為C優勢第7和弦（在這種情況下，應為C）。

如何在合成中使用它們？

次要優勢為音樂增添和諧的色彩。

請注意，每個次要優勢通常都跟隨著次要優勢的音調（I）和弦。次要主導和弦為F主導7th，當前調為F大調，則該和弦的音調為B♭，因此下一個和弦應為B♭和弦。

讓我們開始練習吧！

鑑於當前琴鍵為B大調，並且有一個A＃大調和弦，那麼該A＃大調和弦最有可能跟隨哪個弦？

那麼A＃ Major顯然不在B Major中，我們可以看到它是D＃Major和d＃minor，和的主導鍵。我們可以看到d＃minor 是在B Major中（ d>

表示法

由於次要優勢是某個鍵的優勢，因此次要優勢被寫為V / ？，在哪裡？是羅馬數字，以至於次要優勢是……的優勢？

。例如，V / V表示次要優勢是原始密鑰的優勢的優勢（我們將再次使用C Major；這很容易使用）。那就是C大調的統治的統治。 C Major的優勢是G Major，因此V / V轉換為G Major的優勢，即D Major。

讓我們再做一個，這次的當前鍵是D Major。 D Major的V / ii表示次要優勢是D Major的超調（ii）的優勢，它是e minor的優勢，也就是B Major。知道嗎？

實際上，您不需要進入“ E Major的V / IV ”。取而代之的是，您只需要轉到“ V / IV”，因為該鍵已經在樂譜中給出。

讓我們練習一下！

什麼是V / em的未成年人？

那麼，未成年人的VI是F大調，而 的主語是C大調，所以a的V / VI小調是C專業。

結論

就是這樣！希望您了解什麼是次要優勢！如有任何問題或評論，請隨時發表評論！

次要主要和弦是指將第7小調或主要和弦轉變為主要和弦，以使另一個和弦成為補品和弦。我無法確切地告訴您其背後的理論是什麼，但是我可以告訴您一些有關它們如何使用的信息，而不是用於構圖而是用於安排：

例如典型的和弦進行I-VI-II-V。如果使用C量表，則為CM7-Am7-Dm7-G7

首先，除IV以外，任何度數都可以變成次要優勢。

現在，在在此進程中，如果我們取第三和弦D，並想一想它是補品，那麼先前的和弦A恰好是D的V級，因此我們可以將Am7變成A7。這樣可以給爵士樂和其他流派中普遍使用的VI帶來清晰度的感覺，但是恰恰是在演奏的中間。

但是，D也恰好是G的V級（ （如果G是補品），那麼我們可以將Dm7變成D7，並有另一種感覺。因此，我們將進度轉換為CM7-A7-D7-G7。

但是，這還不是全部……任何顯性都可以伴隨著以完整節奏（II-V-I）優先於其的II度。使用相同的示例進程（原始進程），如果我們再次將Am7轉換為A7，因為它是D的V度，那麼D的II度將是Em7，因此我們可以將Em7擠在A7之前並在其中演奏這兩個和弦。

因此，如果您要演奏四分音符，則CM7為1/4，Em7為1/8，A7為1/8，Dm7為1 / 4，最後G7為1/4。將Dm7轉換為D7時，可以執行相同的操作：擠壓II級的G，恰好是Am7。所以現在我們有了：

CM7，Em7 + A7，Am7 + D7，G7

您還可以使用次要優勢詞做其他事情，例如用由其三音調產生的優勢詞替換主導詞；這意味著您不必播放G7，即G-B-D-F（三音為B-F），而是可以將B-F的順序切換為F-B，而這將是Db7的三音。

什麼是次要主導弦？

問題有兩個部分：

• 什麼是 dominant 和弦？ >和弦是定義琴鍵的兩個最重要的和弦。

  補音和弦可以是任何大三弦。調性和弦是關鍵的“家”和弦，是穩定性的主要和弦。高音和弦通常是樂曲開始時的第一和弦，或者通常是結尾的最後和弦。

  一個主要和弦是一個主要和弦（三重音或各種類型的主要七分音），植根於琴鍵的主導程度，即完美的五分之一

  重要的是要強調主和弦是始終從根本上說是主要三重奏。可以將其擴展為較小的七分音，以形成占主導地位的第七和弦，或以其他間隔進行擴展和改變，但是基本的占主導地位的三弦樂是在補品之上的完美五分之一。

  占主導地位的和弦的三分之一總是比琴鍵的音高低半分。進階音調的下半段是琴鍵的第七度，稱為主音。因此，使用 C 的補品，主要和弦是 G 大調。 G 主音的第三個自然是 B ，這是鍵的主音，比 C 低了一半。

  在大/小系統中，一個重要的概念是占主導地位的和弦導致了和弦，並且漸進過程定義或確認音樂是什麼關鍵在任何給定的鍵中，這可以看作是 primary 主導音調關係。因此，使用 C 的補品，主要的主導音調關係是 C 的 G 大和弦。

  進階和弦可以是大調或小調。因此，例如， G 大主音可能會導致在 C 大音鍵的情況下導致 C 大三重音，也可能導致 C minor的鍵中的 C minor triad。重要的是要理解，無論強音和弦是大調還是小調，占主導地位的和弦總是主要和弦。

  現在，我們定義了主要的和弦和主導鍵的和弦我們可以查看次要和弦。

  在任何大調或小調中，總有3個全音階大和弦和3個全音階小和弦（音調含義為和弦）

  dominant 和弦被定義為一個主要三合會，比補品高出完美的五分之一，但是我們可以修改這一點，說一個占主導地位的弦可能是一個主要三合會而成為完美的五分之一在密鑰的任何主要或次要三合會上方。補品之上的優勢詞是主要子，但鍵中任何其他主要或次要三合會之上的優勢子詞是次要優勢子。再次，作為次要的和弦，次要的統治者從根本上來說始終是主要的三重奏。 >

• C 專業，用羅馬數字 I 鍵的補語
• D 代碼>次要 ii
• E 次要 iii
• F 主要 IV
• G 主要 V （密鑰的主要優勢）
• A 次要 vi

奇怪的和弦減少了 B ，是主音三合會。

雖然標籤 secondary 應用於這些優勢詞，但 secondary 不適用於術語 tonic 。沒有補品。但是，術語補語用於描述這種特殊處理。 次要優勢語 B 大調在 C major 的音調中為 E 次要音調。 次要的主要 E 大調在 C major 的鍵中對 A 小調進行音調。

在羅馬數字中，和弦將被標記為 C：V / iii iii 或 C：V / vi vi ，其中次要優勢用斜線，並被理解為“五個三”或“五個五”。

次要優勢通常是彩色的（使用不屬於鍵簽名的音調。）請注意，這些次要優勢必須使用彩色尖頭和平坦拼寫： BD＃F＃和 EG＃B 。主要的 IV 和次要的 VI 的次要優勢三合會分別是 I 和 III 。這兩個和弦均具有其鍵音的全音階。在這些情況下，次要主導者的身份有些含糊，因此可以在這些和弦上添加一個較小的七分之一，以產生次要主導者特徵色覺的色度。

值得指出的是當考慮到琴鍵的所有可能的次要主音（包括那些次要的主七和弦 V7 / IV 和 V7 / VI ）時，所有十二個音階的音調將為用過的！因此，在任何大調或小調中，整個12個音調都可以直接通過鍵簽名與鍵直接相關，也可以通過次要優勢間接地與鍵相關（以及在小調中對和弦的特殊處理）。 ）

有些人將“古典”風格的和聲誤解為純全音階的。那根本不是真的。色彩主義是古典風格的規範。即使是最簡單的古典樂曲，也經常包含一些色度和弦，例如次要的占主導地位的 V / V 。

如何在合成中使用它們？

一種常見的遭遇次要優勢的方式是在最初的補品確立後，在組合物內部。 （並非總是如此，但很常見。）從結構的角度來看，它們提供了構建樂句的選項，以詳細說明和擴展開頭和結尾之間的音樂。

成為次要和音化它們發生在已建立的鍵中，而不是構成鍵的完整變化（稱為調製）。次要功能很簡短。通常，這只是從次要主音到目標音調和弦的兩個和弦進行，然後音樂返回到已建立的音調。

古典音樂中非常普遍的模式是音樂成為轉移重點的主要鍵到其他音調區域，按特定順序排列：主要，超調和次要的模態區域，然後是次要的。那些轉變可以通過調製或二次補聲來實現。這不是絕對的規則，而是常見的模式。

色度-色的根-表示“顏色”。因此，通常將這些彩色次要優勢成分的使用描述為彩色的。

什麼是次要優勢和弦？

比方說我們在C中：

V7-I => G7 = C的優勢7：G7 -C

V7 / V => D7是C的次要優勢：D7-G（拼寫 D-seven是C的5分之5 7>）

等等沿五分之一圈並逆時針“運行”回到C

示例1：V7 / V （五分之七）

C => B7-E7-A7-D7-G7-C = I-V7 / V7（B7-E7）-V7 / V7（E7-A7）-V7 / V7（A7-D7）-V7 / V7（D7-G7）VI（G7-C）

（拼寫一（C = tonic = 1st學位）五七（B7） 五分之七（E7）的 五分之七分（A7） 五個七個（D7）of 五個-> 一個

**示例2：ii-V7 / I：（兩個小七-一的五個七）

ii-V7-I = dm-G7-C

ii-V7 / V7 = am-D7-G7（G7 = C的顯性，am = G的ii）

等。

示例3：所有度次要優勢：

模擬其他所有程度的次要優勢為：

A7-dm = V7 / ii

B7-em = V7 / iii

C7-F = V7 / IV

D7-G = V7 / V

E7-am = V7 / vi

F＃7-bm = V7 / vii

它們背後的理論是什麼？它們如何用於合成？

它們用於修飾和諧。 “原始的”民間音樂，例如瑞士音樂，Yodeling，兒童歌曲，通常僅基於（或排列）簡單的節奏：I IV-VI或IV，VI等（例如，弗雷爾·賈丘斯，阿維尼翁河畔蘇爾樂，倫敦橋）倒下了，晚安，女士們）

為了修飾和聲，可以短暫擴展到另一個音調中心（此音調只能持續一個小節！），或者我們有一個重複的短語，其首尾以占主導地位的結尾（ b>

我最喜歡的示例是：

巴赫的前奏曲：例如C-major，D-major和C＃-major（例如，我的最新問題……鏈接將會出現）

您是女士（彼得·斯凱倫）

但是當然還有成千上萬的例子！