次要尺度不被稱為“次要尺度”，因為它是最次要的。名稱不必準確地反映定義。

模式有時會根據它們的第三個類別分為“次要”或“主要”（次要三分之一通常伴隨著其他次要學位，例如Flat 7th對所有主要規模的次要模式都通用）在所有次要模式中，迄今為止，自然的次要音階（或簡稱為“次要音階”）是西方音樂中最常用的。因此，如果這是我們大多數時候使用的那個，為什麼不簡單地稱它為“次要”呢？

現在為什麼它是最常見的次要音階？這可能是因為它是最不諧調的次音音階，也是最穩定的。例如，多里安（Dorian）並不那麼反感，但並不那麼穩定；如果沒有和諧或無人駕駛飛機來支持它，則大腦可能將其解釋為不同的音階（奧利安或愛奧尼亞音階具有不同的補品），例如C Maj或A Min而不是D dorian。 Phrygian也不是很穩定，它比aolian更不和諧，請嘗試在E phrygian中即興演奏旋律（無人駕駛或無和聲），您會想在A aolian中解決它。

甚至aolian（自然小刻度），有時不夠穩定，無法逃脫愛奧尼亞模式的影響。這是旋律和和聲的小調（在顯性V弦上使用-例如Cmin中的G7或Amin中的E7 ...）發揮作用的地方。這些次要音階的變化會在演奏支配音時保持諧音。

這與慣常時代的和諧有關。小調應由補品上的小三重奏組成。 Phrygian，Dorian和Aeolian都符合此要求。

在普通演奏和聲中，下一個最重要的和弦是V和弦，如果您是普通演奏時代的作曲家，則需要一個適合自己的V和弦的三重奏。 Phrygian的V和弦已減少，因此Phrygian對於18和19世紀作曲家來說是一個糟糕的候選人。

對我來說，很難看到Dorian標度的和聲失格。但是我希望在編寫嚴格的通用實踐時代的音調和聲時，風神比多里安更合適。

儘管我對具體內容不甚了解，但我可以肯定的是，風神對音調和弦進行的適應性使它成為“自然”未成年人。

“小規模”和“大尺度”起源於教堂拉丁語 cantus mollis 和 cantus durus 。

這些術語，反過來，它們僅起源於音符B♭（ B molle ）和B（ B durum ）的名稱。這就產生了後來成為最突出的六項音階的名稱，即 hexacordum molle 和 hexacordum durum 。

• Molle， FGAB♭-cd ，是G-風/自然-小尺度的子集。
• Durum， GABcde ，是G-ionian /主要尺度的子集。

從畢達哥拉斯系統開始，以這種方式使用這些尺度是很自然的。 Phrygian音階要少一些（回想起來除外– Phrygian音階在金屬中使用很多）。 Finno-Ugric語言仍稱為“ Moll”和“ Dur”的變體，例如我們將G-major稱為“ G-Dur-Skala”，將G-minor稱為“ g-Moll-Skala”。相反， durus 量表被描述為兩個量表中較大的一個，而 mollis 量表被描述為這兩個量表中較小的一個。英語與意大利語術語“ Scala minore ”無關。

每個主要音階都有其相對較小的音階，它們使用相同的註釋。該相對小比例尺是自然的小比例尺，它從大比例尺的第六級開始。這個相對較小的尺度是大尺度的風神模式。因此，舉例來說，在C的琴鍵中，演奏所有相同的大音階音符，但從A開始，會產生A小調音階，這是C的相對小調。確實，某些其他模式也可能是小調，他們不是相對未成年人。希望這會有所幫助。

關鍵簽名是人們在這裡沒有註意到的。 C大調的主要簽名沒有尖銳或平淡。一個主要等級的相對未成年人是一個共享相同密鑰簽名的人，因為它使用了相對主要等級相同的音符。未成年人是C級的相對未成年人，因為它具有相同的鍵簽名，沒有尖銳或平坦的特徵。它也是專業比例的第六級，或低於其相對專業的三分之一。因此，您選擇的任何主要音階都可以通過降低較小的三分之一來計算出相對較小的音階。對於C大調，它將從E開始。E小調具有F Sharp的鍵簽名。 F尖鍵不會出現在C的任何位置。因此，如果您演奏C的phrygian模式，它不會是E小調，因為它具有C大調音階而不是E小調音階。但是，如果您將小調從G向下移（G大調的鍵號為F Sharp），您會發現相對小調為E。我們也可以應用“色調/半色調”公式。每個主要音階在音階的每個音階之間具有公式：音調半音音調半音。仍然在C的音調（CDEFGABC）中，C和D之間是音調，D和E之間是音調，E和F之間是半音等。半音音調半音音調A BCDEFG A這不適用於Phrygian音階。 Phrygian音階以Semitone開始，因此它立即超出了Minor公式。 E F G A B C D E 您還忘記了次要音階有3種主要類型。自然小調（風神模式），和聲小調和旋律小調。所有這些都以旋律小調為核心，並添加了經過修改的音符來創建其他版本。和聲在小調中升至第7位，而小調在小調中升至第6位和第7位，然後再次下降。您無法對Phrygian進行此操作，因為它以從其第一個音符到第二個音符的半音開始，並且E小調再次具有F尖音。如果有的話，風神模式是最次要的，因為您可以從中製作三個次要音階。但是要點是，如果您在E小調中有一段音樂，由於F尖音不適合C的音調，因為C的Phyrigian沒有C的尖音，所以使它成為C的Phrygian而不是E小調。

馬修·詹姆斯·布里格斯的答案最接近。風琴模式中的I，IV和V和弦均為次要三合音，使其成為次要鍵最有用的模式。