根據經驗，我發現使用較小的麥克風增益進行錄製會導致音頻噪聲減少，以後可以通過增大音量或增加增益來放大音頻。我的問題是在音樂製作中建議使用哪一種聲音使聲音更大而不失真或其他不良副作用？增益放大或音量增加？
“增益”僅表示“放大量”。它可以應用於音樂源和最終播放之間的信號鏈中的各個階段。
我們正在談論的主題稱為“增益分級”。從根本上講，這意味著在每個發生放大的點，我們都應努力將信號保持在本底噪聲以上但在過載水平以下。在過去的模擬錄音（和嘈雜的前置放大器/混音器）中，我們偏向高端。本底噪聲很高，中等的過載並沒有太大影響-有時我們甚至喜歡這種效果，並將其稱為“閥聲音”或“磁帶飽和度”。現在，我們傾向於將水平安全地保持在“上限以下”。如今，即使是便宜的設備，其本底噪聲也很低，但擊中數字天花板聽起來令人討厭。
也許您的問題是關於調音台通道條頂部的“增益”旋鈕？將此值設置得較低，但隨後放大通常會帶來更多噪聲。除非，也許您將其設置得太高並在此階段導致過載失真。儘管隨後可以修改整體音量，但失真仍然存在。
還有吉他放大器的特殊情況，在這種情況下，可能會使用“增益”控件故意將信號推入過載狀態，從而導致聽起來很有趣的一種失真。在這種情況下，您可以選擇將“增益”設置為較低以獲得清晰的聲音，將較高的設置為失真的聲音。主音量控制稍後出現。但是你說這個問題是關於麥克風輸入的。
舊的Mackie調音台手冊非常有用。在此處閱讀第5頁的“設置級別”。它可能並不直接適用於您的設置，但是原理適用。
https://mackie.com/sites/default/files/PRODUCT%20RESOURCES/MANUALS/Owners_Manuals/1604VLZ4_OM.pdf
在放大術語中，所有音量變化都用術語“增益”描述，其中增益是輸入信號與輸出信號的比率。在許多現代放大器設計中，實際上有2個單獨的“增益級”在其中執行信號放大：輸入或“前置放大器”級，以及輸出或“功率”級。輸入級放大輸入信號以用於放大器的電路，輸出級放大從放大器出來的信號以用於揚聲器或類似裝置。在給定級上將增益調得過高會導致信號失真。
20世紀中葉相當數量的放大器（尤其是吉他）只有一個可調的增益級，簡稱為“增益”。音樂家和製作人發現，通過將增益調高非常高，所產生的信號失真實際上聽起來有點酷，因此他們將其用作聲音。術語增益逐漸成為失真的代名詞，在輸出級使用“音量”或“主音量”來區分輸出電平和失真電平。
這在非吉他放大器中也是如此，例如在混合/錄音控制台中找到並在DAW中進行仿真的放大器。在這些情況下，輸入增益更多的是用於將輸入信號電平設置得足夠高，以在不引入失真的情況下獲得良好的本底噪聲，從而可以將信號路由到各種EQ，效果等。但是，許多傳統的麥克風前置放大器（例如舊的Neves和API）無法提供無噪聲的放大，因此它們的增益（以及任何仿真）也是失真水平。這是聽起來完全不同的失真，但是仍然是失真。輸出電平用於設置處理後的信號的所需響度。對於控制台或多軌項目，響度是相對於系統主音量的，並且用於設置與其他軌道相比的相對信號量。
在我的錄音經驗中，我發現有一個很好的經驗法則可以使輸入電平升高到可以開始在輸入信號的最高峰值處產生失真的水平，從而獲得良好的音軌，然後放棄觸摸。然後設置輸出音量，以使您的音軌相對於項目中的其他音軌而言盡可能多。但是，“好音調”的最終判斷者是您的耳朵，因此請花點時間找到最適合您的方式和聲音。
電氣工程師。
增益是放大器的輸出信號幅度與輸入信號幅度之比。在理想化電路中，當您提高增益時，您會增加此比率，信號的增益也會增加，並且會變得更大。或降低比例，它會變得更柔和。不會發生失真。
但是，在現實世界中，即使設計良好的放大器也只能在切掉波形的頂部和底部之前將波形再現到一定的幅度。這稱為削波，它取決於放大器可用的最大上限和下限電壓。
“ Volume”（音量）旋鈕在電路設計方面，通常會路由一定比例的輸出信號（ 0至100％，基於旋鈕設置）到電路輸出（插孔，揚聲器等）。在這種情況下，最大音量表示無（或可忽略）信號衰減，而0音量表示將按比例縮小到接近零幅度的輸出。該旋鈕只能降低整個電路的增益。
基本上，如果您有一個設計精良的設備並且按了“ Gain”旋鈕，那麼您將獲得更多的收益。可能會出現削波失真（有時是故意的，例如在電子管吉他放大器和失真效果踏板中），您可能想要也可能不需要。但是，如果您調低音量，通常只是縮放已經放大/可能失真的信號。有時可以在不進行削波的情況下進行大量增益的高餘量放大器電路在用戶界面上稱為“音量”，但最終，如果您不受限制地進行增益化，則最終也會進行削波。 （最後一點是高端4美元的運算放大器和消費級0.25美元的運算放大器，以及用於放大電路的相對高壓電源之間的差異。）
答案是，與所有工程，無論是音頻還是電氣，“都取決於”。
您真的必須聽從您的耳朵。
-編輯 隨著增益的增加，您還會放大電路噪聲。噪聲的一般水平是本底噪聲，從外行的角度來講，這基本上意味著，任何低於此噪聲的幅度的信號都無法與噪聲本身區分開，並且對錄音沒有任何價值。我通常將增益調整到噪聲（主觀上）變得無法接受的程度，然後稍微降低一點。
就像我在評論中所說的：
增益是指輸入，音量是指輸出。
音量是通道或放大器的輸出的音量。它控制響度而不是音調。增益是通道或放大器的INPUT的響度。
編輯：
我的問題是，在音樂製作中建議使用哪一種方法使音樂聲音更大而不失真或產生其他不良影響？增益放大或音量增加？
如果增益水平在紅色區域，則表示輸入信號較強。因此，最佳的聲音將來自輸入和輸出的良好平衡。這就是所謂的好組合。
我在地圖上看到了一些DuckDuckGo-ing的答案，所以這是我至今尚未理解的理解：
增益是放大的度量，而音量是極限的度量。增益是對實際上放大信號（及其噪聲，ATBE）的電路的控制，而音量是對限制信號的電路的控制。
含義：音量過大會使信號失真，因為下游組件不能處理它，而增加增益會使信號失真，因為下游組件或放大器本身無法處理它。
我很可能是錯的-我不知道不再有我1980年代的電路構造教科書：-（
“增益”一詞往往並不意味著在商用音頻設備上用於音樂的旋鈕標籤上沒有特別的含義。我已經看到了很多“增益”旋鈕，它們實際上對先前的固定增益放大階段進行了簡單的衰減：即簡單的音量控制。
“增益”並非專門指電子設備中的放大，或者。在無線電中，天線被稱為具有不同的“增益”。天線是完全無源的設備。
但是，在放大電路中，“增益”確實是指放大器的放大係數。帶有誠實標籤的設備僅將“增益”用於放大因子控制，而將“音量”（或類似的信號，如“輸出電平”等）用於通過可變電阻器對信號電壓進行被動衰減。
增益控制通過改變其反饋電路中的阻抗量來影響放大器的動作。與無源音量控制相比，它可能以復雜的方式影響信號質量。增益的變化會影響放大器的頻率響應，失真和噪聲特性。
對於混音器，增益是指樂器或麥克風信號的預放大，音量是指音量衰減器或旋鈕，通常是電阻。
通常，音量推子或旋鈕上有一個tent子，標記為一體。它們被設計為在單位增益下提供最佳的信噪比，其中信號輸入等於信號輸出。由於不同的樂器和麥克風在輸入階段將具有不同的信號電平，因此您通常需要調整增益量以獲得單位增益，以最大程度地提高輸入的信噪比。如果增益太低，則需要將音量推子向上調至大於1，從而提高本底噪聲。如果增益太高，則可能需要將音量推子調整為低於1，再次提高本底噪聲，但要在增益階段。
理想情況下，您希望信號從本底噪聲中脫穎而出，以實現最高的信噪比。如果增益太高，則在擊打音量推子之前，它也可以削波信號或使信號失真，因此，在推子上進行的任何調整都不會清除信號。可能有點讓人不知所措，但是有了音頻，您的耳朵就是您的最佳嚮導。不同的麥克風或樂器在不同的增益設置下性能會更好，但是找到它的最佳方法是將推子設置為統一，並從一直到最低的增益開始，然後逐漸增大直到信號聽起來清晰為止。祝你好運！