題:
什麼是“無法分辨的和弦”？
Mr. Boy
2014-12-18 21:12:41 UTC
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一個音樂家朋友順帶提及了這一點-她談論了某事和弦，然後解釋說這是無法解決的，以及她討厭它是因為她無法忍受無法解決的音樂。

但是我不記得它叫什麼。我還不知道它到底是一個和弦，還是一個和弦，或者是不太具體的東西。

其實可能是“特里斯坦和弦”嗎？ http://en.wikipedia.org/wiki/Tristan_chord，但該頁面不清楚。如果有人可以證實這一點並用簡單的術語進行解釋，那將是一個很好的答案。
是的，該頁面有些混亂。我在回答中試圖更清楚，簡潔地總結一下。如果您有任何問題，請告訴我。
您是否嘗試過再次問她？這將是確定她所指的和弦的最簡單方法。我敢肯定，我們可以幫助您確定其原因或解決方式或原因。我是一個理論極客，我從未聽說過這樣描述的和弦（並不是我（顯然）知道一切）。
當然，“未解決的”和“無法解決的”之間有巨大的區別……當我猜您的朋友在談論前者時，我會對後者的示例非常感興趣。
當不可克服的和弦遇到不可抑制的進程時會發生什麼？ :-)
不，她說無法解決。她不能忍受無法解決的音樂-如果我們在演奏時逗弄她，她會跑到鋼琴上彈奏決議！她特別提到了它-因此，我有99％的把握是Tristan-是這個原因！
如果她能解決問題，那麼顯然可以解決。還是不同的和弦？
Yeah I meant in general, we don't use the Tristan Chord much in what we play!
我不得不說，我不同意你的妹妹。我最喜歡的一首歌剛剛播放了Sus4和弦，幾乎整首歌都播放不了！
五 答案:
Casey Rule
2014-12-18 21:34:51 UTC
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聽起來她可能一直在談論特里斯坦和弦，這是理查德·瓦格納歌劇特里斯坦與伊索爾德開幕以來的著名和弦。

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雖然可以和諧地將其寫成減半的第七和弦（FA♭-C♭-E♭），但它不能以減半的第七和弦來解決，也不會寫成第7和弦減半。因此，以和弦難以用傳統的羅馬數字分析法進行分析而聞名。問題不在於它不能解決，而在於它以與密鑰的關係如此含糊的方式解決。

聽起來像C＃9，但根目錄丟失了...通常會轉到某種F＃，但解析為E7 ...
我在原始問題的評論中打敗了您幾秒鐘！就像我在那兒所說的那樣，該理論有點深，您能否擴大答案以解釋（或不需要）某些音樂術語？ “它可以和諧地寫成減弱的第七和弦”對我來說真是胡言亂語！
這意味著如果您使用不同的音符名稱（FA♭-C♭-E♭）重寫和弦，則可以將其稱為半減和弦（這只是某種類型的和弦，可以通過非常特定的方式解析在大多數古典音樂中），但是在樂曲的上下文中，這些音符似乎不像典型的半減弱和弦那樣起作用。不深入研究就很難確切解釋為什麼這如此不尋常，但是歸根結底是，由於很難分析，所以這個和弦很出名。
作為Fm7b5（半昏暗），它也很樂意解析為F＃和弦。也許瓦格納（Wagner）用那些特別的筆記寫給了Bamboozle未來的音樂學生。
你偷偷摸摸的瓦格納！
儘管它可能一直很冒險，但我並不覺得Tristan Chord很難理解。關鍵是我。該短語以占主導地位的E7結尾（A＃只是一種半色調的聲音）。可以將其前面的和弦分析為E7的修改次要主音，即B和弦。具體來說，* G＃只是一個通音*（儘管帶有重音），並且得到的B-D＃-A勾勒出B7和弦的輪廓。唯一奇怪的是，第5個數字減少了，它處於第二個倒置狀態。有趣的是，這使和弦與其自己的三音替換（F-A-Cb-Eb）產生諧音。
（從技術上講，“傳遞音調”不是非諧波G＃的正確術語，因為它是飛躍而非一步之遙。它應被稱為* appoggiatura *。）而且，通過將♭5放到低音中的和弦必須向下分解半個步，它的音色具有Phrygian節奏（再次類似於三音調）。無論如何，它基本上只是一個V7♭5 / V，在第二次反轉中具有非諧波＃6。
Caleb Hines
2014-12-19 14:43:59 UTC
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我不確定是否可以將任何和弦稱為“無法解析的”，儘管我必須知道對話的上下文。

但是，增強和弦（例如CEG♯）以及減少了的第7和弦（例如CE♭-G♭-B♭♭）（在其他答案中都提到）都具有一個共同的特徵：從某種意義上說，它們是對稱的。通過疊加三分之三的三分之三來創建增強的和弦，並且通過疊加四分之三的三分之三來創建減小的七分之一。儘管這兩個和弦都不是“不可分辨的”，但是可以將這兩種類型的對稱和弦稱為“模糊可分辨的”，因為它們分別從三個或四個不同的鍵看起來相同，因此可以合理地解析為以下任意一個幾個可能的遠距離按鍵。結果，浪漫的作曲家常常將它們用作在互不相關的音調之間進行調節的一種“轉折式”。

事實上，在另一個已有的答案中提到的特里斯坦和弦在某種程度上也是對稱的（至少在G♯解析為A之後）。它由三分之二（F-A和B-D♯）組成，由三音（對稱間隔）隔開。這樣，您幾乎可以設想將其解析為Bb7而不是E7（如果不是針對那些有助於指示線條清晰方向的彩色通過色調）。

要點是在音樂中，對稱性會導致音調中心有些模糊，因此會削弱需要任何特定分辨率的感覺。這樣的和弦仍然需要一個分辨率，但是它有多個選擇，因此不一定需要任何特定分辨率。

Daniel Garrison
2014-12-19 22:42:41 UTC
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他們可能說過Tristan Chord，但我認為這是可以解決的，實際上並不神秘……正如其他人所指出的那樣，如果您將G＃視為非諧波音，則分析效果很好。

然後，我們有以下註釋，將其拼寫為三分之二：（BD＃FA）。低音中有F。這是教科書中未成年人的第六和弦！

http://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_sixth_chord

請注意下一個和弦是V7，是A小調中的主要和弦，這恰好是您在Fr6之後所期望的（也許是中間I 6/4，但此處未看到）。

我記得Wagner喜歡增高第六和弦。在看到它之前，我還沒有對特里斯坦和弦進行過任何研究，但令我驚訝的是它具有神秘感。

法國增強和弦的第六和弦。我知道我忘記了一些重要的事情。
如果我們使用的是C大調/ A小調或G大調/ E小調的常規音調，請給我一個例子.a）此和弦中的音符將在該琴鍵中b）使用它解決了什麼？理想情況下使用盡可能少的怪異和弦，儘管也許要點是它僅適用於怪異的和弦...
關於E小調的一切都沒有異常。 :)以下是典型示例：I-> Fr6-> I 6/4-> V7-> IIn C，這將是（不要嘗試在此處引導聲音）：( CEG）->（Ab CDF＃）->（ GCE）->（GB [D] F）->（CEG）Fr6是這裡唯一的異常。
user16870
2014-12-18 22:29:31 UTC
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就個人而言，我發現增強的和弦（例如c e g＃）要比減小的和弦更難解決：減小的和弦通過將任何和弦音調降低半音而還原為第七和弦，然後從那裡明顯地解決。通常，人們通常可以在功能上使用它們，而不是首先使用第七和弦。

增強的和弦不能以這種方式工作。如果您更改其音符之一，則結果將是完成的和弦，但結果與增強的和弦沒有有用的和聲關係，因此不能用作其分辨率或多步分辨率的令人滿意的有意義部分。

因此，如果您看一下解析度大師JSBach，您會發現在琴譜中到處都減少了和弦，但大多數情況下在增強和弦上都沒有畫出空白。

我不知道，許多浪漫作曲家（拉赫瑪尼諾夫就是一個很好的例子）使用增高和弦作為I和VI和弦（或等效地，I和III或V / VI和弦）之間的過渡。諧波關係和令人滿意的分辨率。當然，關係和分辨率取決於導致和弦增強的上下文，但是對於完全減少的第七和弦也是如此。
Tim
2014-12-18 21:34:36 UTC
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當Dom談論聽起來自己未完成的V和弦時，它們是可以解決的。我想您可能會想到和弦減弱了，它們使用的音符通常不在所討論的音調之內，因此聽起來有些奇怪，並且可以根據其構成去多個不同的地方。 V和弦，十分之九，將在I和弦中找到分辨率。西方音樂無處不在。

是的，我讀錯了問題。我認為這與未解決的和弦有關。


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