每種樂器都有易於彈奏的鍵，並且彈奏起來也不是那麼容易。甚至還有移調樂器可以自然地以某種鍵演奏，在C的琴鍵中演奏，因此對於某些樂器，在C的琴鍵中沒有尖銳或平坦的演奏實際上會更困難。例如，我學到的第一把樂器是小號，這是一個Bb樂器，所以對我來說，我學到的第一首歌是在Bb中，很容易在小號上彈奏。

這個問題的另一方面當我第一次學習閱讀音樂時，我可以理解，這是因為當您處理更多偶然的曲目時，閱讀起來會更困難，這是可以理解的，尤其是當您遇到很多偶然的雜物時，您就可以讀懂。音樂，您認為很難演奏的樂曲，可能剛開始您看起來就很難看，實際上比起琴鍵演奏起來更容易，偶然性也較小。

是的，我認為這通常是有一個簡單的原因的：我們所有人（幾乎所有人）都學會了閱讀最初處於默認，自然位置的員工筆記。在學習銳器和平底鞋之前，我們學習了“每個好男孩都很好”等。當我們確實了解了銳器和平底鞋時，它們會以例外的形式呈現給正常情況。馬上就會出現在我們的符號系統中：“這條線是B。除非上面貼有粘性，否則它是B平面。”和單位（即不是C maj，A min等），我們將尖銳和單位視為所學規則的例外。 “啊，我們在G專業學習，所以我必須跟踪一個事實，就是每次我看到類似F的音符時，它實際上都應該作為F＃演奏。”事情就是這樣：記住規則的異常會增加整個任務的認知負擔。

玩一旦變得困難起來，就不難了，並說，記住它。但是，首先要使它離開頁面並進入樂器，至少要比閱讀銳利和平坦的東西少得多，即使閱讀起來很流利。如果一個人的閱讀能力不是很流利，那麼每增加一個黑色音符都會使認知負荷增加很多。

我絕對可以理解為什麼某些鍵看上去比其他鍵更令人生畏，但這種隱患很可能是由於缺乏熟悉性造成的。例如，考慮這樣一句話：“我使計劃模糊不清，以致我的政客們對我的支持表示讚許。”這句話似乎相當嚇人，尤其是如果您不熟悉“笨拙和讚美”一詞，但是隨著您對這些詞的熟悉程度越來越高，它們似乎就不那麼令人著迷了，並有望成為您詞彙中的一部分。換句話說，隨著您對不同鍵的熟悉，它們將成為您詞彙的一部分，因此像這些單詞一樣說話和毫不奇怪，它需要一些時間來熟悉它們。

什麼鍵簽名是“更容易的”，取決於您正在演奏的樂器以及是指“易於閱讀”還是“使音符聽起來容易”。這也可能取決於您習慣了。 / p>

在鋼琴上，我喜歡在鍵簽名中帶有一些尖銳或平坦的片段，因為從黑鍵轉到白鍵比從白到白更容易將拇指移到下面。 C大音階可能是最容易學習的，但我發現它很難在所有大音階中發揮良好。

在琴鍵的上端或下端，敲黑鍵比白鍵更容易。和弦時也不會敲擊相鄰的鍵，或者用一根伸出的手指可靠地敲擊兩個相鄰的黑鍵，而不會意外地敲打第三個鍵。

一旦我熟悉某個鍵的簽名，就不會找到它比C語言專業難讀得多，因為我從實踐中學到了將寫在特定員工行上的便條與特定鍵聯繫起來鍵盤，它可能是黑鍵之一。有時更困難的是在一塊琴鍵的中間從一個鍵更改為另一個鍵，即使更改為尖銳或平坦的鍵也較少。彈奏用C大調寫的鋼琴作品，突然間您會看到用A調大調（四個組）寫的東西，這當然是令人生畏的。

某些樂隊樂器的個人樂譜是通常用與實際演奏音樂的琴鍵不同的琴鍵編寫。例如，如果樂隊正在演奏的樂曲實際上是E-flat大調，則某些樂器會從完全沒有樂曲的樂譜中演奏，那就是說，音樂是用C大調編寫的，但是樂器本身會將音符轉換為E-flat專業。也就是說，當音樂家讀取樂譜上的音符C以及實際產生的聲音時，他們被教導要以某種方式用手指指樂器。是E型公寓。 （來自同一系列的另一支樂器，用相同的手指指法，將產生B降音。）

如果樂隊實際上在C大調中演奏樂曲，則E降落樂器將在三聲銳利音的作用下閱讀音樂。在密鑰簽名中，他們的手指可能會更困難。因此，與不多於一個尖銳或平坦的鍵相比，那些具有三或四個平面的鍵（考慮到產生音樂的實際聲音的鍵）在演奏時可能要容易得多。

我認為這是非常主觀的，並且因音樂家而異。舉個例子，我演奏長號（Bb鍵），同時學習比銳器更常見的樂器平台，這就是我逐漸習慣的地方。實際上，我什至都不會說很難打。當其中有很多利器時，很難讀的書，所以實際上，這更多的是關於您的觀點中更常見的東西。畢竟，對於每個單位，都有一個相應的尖銳，反之亦然。

當您意識到音階只是一系列音符時，您可以實現一定的範式轉換。

例如，大音階在兩個音階之間具有半音。 3/4和7/8比例度。因此，如果您在這些地方有8個音符以相同的字母名稱開頭和結尾且帶有半音，則您的音階為Major。

話雖如此，如果您的理論基礎很簡單，那麼就沒有必要了很滿足。閱讀OP使我感到這是您問題的根源。

我希望這些假設能使一首帶有多個偶然簽名的作品變得難以閱讀（因而難於演奏），幾乎適用於所有閱讀帶有簽名的音樂的人：

• 由於它們的稀有性，雙銳器和雙扁平器使音樂難以閱讀。
• 由於它們不直觀，因此它們與白色音符諧和，但帶有偶然性（例如E＃，Cb，Fb） ，B＃）使音樂難以閱讀。

現在可以找到導致以上兩種情況之一發生的各種原因，因此，無論是在鍵簽名中帶有幾處尖銳音符還是在一些平坦位置上都有音樂很難讀懂：

• 次要鍵的優勢：按下F尖調次要鍵後，您已經需要一個E＃才能拼出其主要三合會（C＃-E＃-G＃）。更糟糕的是，G尖銳未成年人需要雙尖銳才能拼出其優勢三合會（D＃-Fx-A＃）。因此，這使得具有幾個尖點的關鍵特徵中的音樂難以閱讀。
• 次要優勢：V / V，V / vi和V / ii都需要比其更尖銳的音符Home鍵通常具有。例如，C大調的V / V是D大調和弦，與C大調不同，它包含F＃。與次要鍵的主導者一樣，這也帶來了需要雙重銳利和類似E＃的危險。因此，這會使帶有幾聲尖音的鍵簽名中的音樂更難以閱讀。
• 從調性小調中藉用：大調的調性小調的調性是3個單位。比主鍵的簽名高出五分之一圈。這表明當您從有聲未成年人（例如bVI和廣泛的vii°7）借和弦時，您突然需要寫更多的單位（或自然音）。這可以達到您需要雙單位的程度（例如，D大調專業的vii°7是C-Eb-Gb-Bbb）。因此，這使得具有幾個單位的關鍵特徵中的音樂難以閱讀。
那不勒斯和弦：也稱為bII（或bII6）。聽起來就像bVI / iv，所以對雙重單位的偏見更大。 （例如，A大調專業的那不勒斯人是Bbb-Db-Fb。）因此，這使得具有幾個大調的關鍵簽名中的音樂難以閱讀。

我們需要分析這四種音樂在音樂中的使用頻率，以及人們僅使用諧音等效物的頻率（例如A Flat那不勒斯的AC＃-E），以全面確定音樂是否在音樂中很重要總體上，較難辨認帶有幾把尖銳或幾塊扁平的簽名。

這取決於您的習慣。在管弦樂隊中演奏時，通常最常見的鍵是2、3或4個單位（Bb，Eb和Ab）。這使許多長笛演奏家比使用沒有任何平坦或尖角的C演奏更容易擁有一些平坦的東西。

也就是說，我在管弦樂隊中演奏，我們經常與流行歌手一起演奏，然後我們的指揮為管弦樂隊安排音樂。對於流行/搖滾音樂，簽名中的尖銳符號更為常見，因為對於吉他演奏者來說更容易，因為吉他演奏者的常用鍵為G，D，A和E。

實際上，我們已經變得相當熟悉演奏很多利器的樂曲，這些東西成為Bb樂器（單簧管，小號等）和Eb樂器（薩克斯管）的很多利器。

我與Codeswitcher的感覺相同：

對我來說，記住處理3個或4個以上的尖銳或平坦的音符時總是很難演奏。當我的大腦也正在解釋應該是尖銳或平坦的每個音符時，我將不勝感激關於學習如何閱讀音樂的任何建議。 （除了在片段中的每個音符旁邊手動添加尖銳和平坦的位置之外）。嘗試提前思考棋中3或4步以上的動作時，我有相同的感覺。