我可能會發瘋，但是我寫了一些音樂理論，並註意到，如果您反轉某個模式的整個步驟和半個步驟，它將變成另一種模式。
（W =整個音調H =半色調）
示例：Lydian是WWWHWWH
現在，當您將其反轉時，會得到此HWWHWWW
請注意，這種反轉的音階與以下步驟具有相同的步驟順序Locrian。
現在我想算的是是否可以在這裡進行操作。這是否意味著使用Lydian音階可以從中獲得Locrian聲音？我不知道我是否過度思考。
很容易看出，您發現的內容在任何模式下都總是“有效”。
如果在鍵盤的一端放置一面鏡子，鏡子中的反射“看起來是一樣的”。在某種意義上說，白色鍵之間仍然有2和3個黑色鍵的交替組。因此，如果您計算從任何白鍵向降低的整個音調和半音間隔，則得到與從該鍵的鏡像。
當然，鍵盤上白色音符的鏡像是不同音符，但D除外，因此示例像“從lydian音階中獲取琴聲”似乎沒有任何意義。
但是Dorian模式 是一個特例，它可能對書寫可逆對位具有音樂意義-從該觀察開始可能需要進行音樂學研究項目。 ...
這稱為鏡像比例：
http://decipheringmusictheory.com/wp-content/uploads/2014/07/Mirrored-scales.png sup>
這種形式的鏡像不會t具有任何潛在的諧波意義。例如，愛奧尼亞模式與它的鏡像phrygian沒有任何獨特的諧波相似性或特殊關係。全音階是通過半步/整步的對稱模式構建的（在多利安模式WHWWWHW下最容易看到）。但是，還有另一種類型的鏡像具有 諧波含義，稱為“負和聲”。
而不是使單個音符的反射點，我們可以使用從C到G的音符範圍作為反射點。
B 是 C 下的一個半音。因此，為了反映 B ，我們在 G 上方看一個半音，即 A♭。 A 是 C 下的三個半音。為了反映 A ，我們在 G 上方看三個半音，即 B♭。使用此方法，我們得到這些反射，以半音（S）計數： （ G 上方1 S）
A （ C 下方3 S）→ B♭代碼>（ G 上方3秒鐘）
G （ C 下方5秒鐘）→ C （ G 以上5 S）
F （ C 以下7 S）→ D （以上7 S G ）
E （ C 以下8 S）→ E♭（ G ）
D （ C 以下10 S）→ F （ G ）
C （ C 以下12 S）→ G （ G 以上12 S ）
原始和聲與鏡像和聲之間存在特殊的和聲關係。進行進度 | A7 | D7 | G7 | CMaj | 。將前三個小節替換為負的和聲小節，我們得到 | E♭m6 | B♭m6 | Fm6 | CMaj | 。在最初的過程中，聲音引導趨於下沉。例如，原始進度的通用語音引導線是 G →F♯→ F → E 。使用負和聲，此行現在為 C → D♭→ D → E 。而且，我們不是通過向上移動四分之一來接近 CMaj ，而是通過向上移動五分之一來接近它。
這種否定和聲確實具有很多有趣且有價值的含義。這個想法歸因於恩斯特·利維（Ernst Levy）（請參閱和諧理論）。在下面的Jacob Collier訪談中可以找到我使用的這個示例：
一種模式變為的記憶標記，將其編號為1-7，但從風神而不是愛奧尼亞人開始。反轉的每種模式都是將兩者之和提高到8的模式。因此，風神（1）是混合混合體（7）反轉，洛克利安（2）是利迪安（6），愛奧尼亞人（3）是弗里吉安（5），多利安（4）是Dorian（4）。
由於此編號使A成為第一個，G成為最後一個，我懷疑這種關係可能是命名音調的一個因素。
模式可以定義為一系列間隔。顛倒此順序會導致另一種模式。具體來說：愛奧尼亞語-> Phrygian；多利安->多利安Lydian-> Locrian; Mixolydian->風神。可能有一些數學原因與模式之間的關係有關（每個模式都是相同序列的旋轉），以及Dorian是對稱的。但是，我不會嘗試推論得出。
那麼，您對此可以做些有用的事情嗎？我不確定。要使其聽起來像Locrian，就必須移開根音。換句話說，F Lydian與B Locrian具有相同的音符，但是如果根在F周圍，您將不會聽到Locrian。這只是標準模式。
所以，這很有趣，但是我不確定這在音樂上是否有用。請去做一些很酷的事情，以證明我做錯了。我保證我不會介意！
我認為這僅僅是構成我們所有全音階音階/模式的模式的結果。由於它們都具有相同的間隔集，只是重新排列了，所以其中一個的模式應該出現在其他位置。在這種情況下，我要說的是，您在某種程度上任意重新安排音程，並以與通常不同的方式找到該模式。
因為全音階音階中有7個音符，並且定義了音程集，當您撤消訂單時可以得到的東西非常有限。如果您將間隔向前和向後寫的間隔超過一個八度，可能會更容易看到這一點。前進和後退。在下面，我放置了一些括號來顯示該模式。
（WWHWWWH-）（WWHWWWH-）（WWHWWWH）
HWWWH-（WWHWWWH-）（WWHWWWH-）WW
請注意，大比例尺仍然處於反向部分，只是移位了。這表明，當您反轉間隔的順序時，您會在某處找到相同的比例。由於所有模式都是由相同的間隔組成的，因此不管您以哪種模式開始，當您顛倒順序時，最終都會找到另一種模式。
我還要說的是這實際上不應該指向某種更廣泛的聯繫，而不僅僅是一種模式。當我說您要任意隨意地重新安排事物時，我要說的是間隔和倒退並不是我們真正與之相關的另一種鍵或音調，例如，演奏時它仍然是主要音階下降到八度。
說了這麼多，我希望這不會令人沮喪。在您所思考的意義上，找到這種模式可能並不重要，但是在找到它的過程中，您至少可以更好地理解理論的某些方面，從而使您更深入地研究這些模式。這種好奇心是找到理論上的享受的關鍵，而許多人卻無法做到。我個人曾經有過很多這樣的經歷，以為我偶然發現了一些非凡的東西，並且意識到它不如我想像的那麼偉大，並且不為之煩惱，這讓我繼續追求理論作為一種激情。對其他人作為簡單結構掩蓋的事物的深入分析（如一般意義上的“模式”）可以將您帶到下一個地方，這對您（如果不是所有人）來說可能是一個真正的啟示。
您想得太多。哪個作曲家會喜歡這樣的表情？
專心使用耳朵。模式的聲音來自作曲家的預期進補。如果我選C Ionian（專業）並在旋律中強調二度（D），那麼我在玩Dorian。如果我強調E，我會在七個模式中扮演Phygian，等等。因此，鏡像模式沒有用。基本理論和使用聲音的能力似乎比試圖為音階關係提出其他解釋更為合理。