題:
所有有效的音樂間隔是哪些?
Cheche Romo
2019-01-14 12:36:30 UTC
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我一直在閱讀許多資料,但是似乎沒有一種完全標準化的命名間隔方法,一些資料說,這種現象首先存在。

所以我開始製作間隔圖並意識到,間隔具有兩個變量,即類型(第一,第二,第三,...)和質量(縮小,次要,完美,主要或增強) )。但是並非所有類型都可以使用所有質量。

1、4、5類型可以使用縮小,完美或增強。

類型2、3、6、7可以使用減小,次要,主要或增強的類型。

間隔大於八度的間隔稱為複合間隔,但是我不知道不知道是否適用相同的規則?

所以我最終得到了這樣的東西:

enter image description here

現在替換Note CI的是:

enter image description here

enter image description here

我認為也很容易看到所有間隔圖,但是我不相信所有間隔的有效性,例如,我從未聽說有人談論減小的第十間隔。

那麼,您呢?認為這是進入音符的任何單個間隔的有效方法嗎?將其擴展更多是否有效?或者間隔命名是否有限制?

編輯:更正了最後一個圖表。

我沒有答案,但這真的很酷。
五 答案:
Richard
2019-01-14 13:13:08 UTC
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您的圖表看起來正確,只有一個例外:在底部圖表中,減少的11th應該是C的15個半音,而不是12個半音。

理論上,每個間隔都是可能且有效的,例外嚴重錯誤的時間間隔,例如“大四”。話雖這麼說,回報率遞減:將某物識別為增強型第27位的麻煩幾乎總是毫無意義的,而我們也可以稱之為增強型第6位。如果我們真的想得到具體的信息,我們可以稱其為複合增六。

這帶給我一些可以節省您時間的東西: 7 。這只是在簡單間隔(八度音程中的間隔)和復合間隔之間進行轉換的一種便捷方法。如果將三分之一擴展八度,它將變成(3 + 7 =)第十。當我前面提到27號時,這只是(27-7-7-7 =)6號的複合版本。了解此規則可防止您的表無限期繼續。

並且,如果有幫助,有時我們將間隔的編號(第6、3等)稱為“通用”間隔。當我們加上質量(次要第6個,主要第3個,等等)時,我們將其稱為“特定”時間間隔。

最後,您將偶爾會遇到倍增或倍減的間隔。例如,直到G♭♭的C值是五分之一。它很少見,但您偶爾會遇到它。

不要忘記9的規則。暗淡的4倒= aug5; M2倒置= m7等
@Tim真可惜。如果我們能以某種方式回到過去並修正問題,以便第一個想到它的人將音符到自身的間隔稱為“ 0”間隔而不是“ 1”,那麼這兩個都是7的規則而不是一個7的規則和一個9的規則。
@DanielWagner-可能是這種情況,但是重新發明輪子總是比發明輪子困難得多……然後,這個站點上的很多答案都是錯誤的!
@DanielWagner當我在music.se.com上看到用戶DanielWagner對用戶Richard的評論時,我有一種“賓果腦細胞”正在升溫。
謝謝大家的解釋,很高興知道9規則也存在,最後一個問題,我們怎樣稱呼間隔長於加倍的倍數或短於減倍的倍數?例如,從C ##到Dbb,或從Cbb到D ##
@ChecheRomoC♯♯到D♭♭將是三分秒(!),等於下降的大秒。至於該表示法的縮寫,請查看https://music.stackexchange.com/questions/21955/how-to-abbreviate-multiply-diminished-or-augmented-intervals
您能以標準符號獲得A ##的降級次秒嗎?
@AmyPellegrini在我看來,這將是G Triplesharp!
我可以看到@Richard,但是如果我需要在活頁樂譜中打印它,該如何註明呢?
@AmyPellegrini很少見,但您確實看到了三重意外情況。查看[這個答案](https://music.stackexchange.com/a/45887/21766)中的示例!
Heather S.
2019-01-14 19:19:27 UTC
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音符之間的半音數量不足以描述間隔。例如,C到F#具有6個半音,並增加了第四個半音,但是從C到Gb存在相同數量的半音,而第五個減了。間隔類型的改變與根據鍵的兩個音符之間的關係有關。

所有間隔都存在於聲音中,但是該符號用於描述這些關係。某些間隔是不可能的,或者是可笑的。

說我們有Cb到Ab。那是第六大。較小的第六位是Cb到Abb,我們仍然可以注意到。但是減小的6th(在某些鍵中很可能是不可能的)不可能用普通的符號書寫,因為這需要Abbb。如果完全使用三層公寓,則不是標準的。儘管讀了一些非常生動的音樂,但我從未見過。

“相同數量的*半音*”?同意dim6ths,儘管大多數人會在技術上錯誤地編寫它們,以使它們更容易閱讀!而且,它們是稀有的野獸。
@Tim,,我看到我寫錯了字。感謝您引起我的注意。
@dfhwze,好吧,我想我沒有玩足夠的Debussy,因為他們還沒有參加過我玩過的Debussy。可能是發行商將三重合拼版更改為更多標準符號,以便於閱讀。
cyco130
2019-01-14 19:41:23 UTC
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除了您枚舉的間隔類型外,還存在雙倍增大和雙倍減小的間隔。例如,C#-Gb間隔是五分之一。它們的實際用途有限,但它們確實存在

從理論上講,間隔可以是三倍,四倍,五倍或通常倍數減小/增強 >。這種間隔的實際用途甚至更少。

我認為大多數玩家不會考慮“哦,看,這是五分之一!”,而是簡單地玩點遊戲。但是更多時候,它會(不准確地)寫成C#> F#-同意嗎?
Albrecht Hügli
2019-01-14 14:30:17 UTC
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您所做的時間間隔分類是一分。您的列表幾乎是完美的。

另一個是符號或簽名。 《盒裝樂隊》手冊中包含大量的和弦列表。 (隨後將是Pdf)

驗證是另一個問題。全部可能有效,但並非全部使用。

許多作曲家都使用諧音更改或互換而忽略了正確的書寫方式(如流行音樂或單個樂器聲部的使用。巴托克寫作正確的純粹主義者。

寫作中最重要的因素是促進閱讀。它必須比“正確的語法”更重要。
……在交流和日常講話中,不是嗎,蒂姆?但是閱讀一些不正確或沒有邏輯標記的東西對我來說是很痛苦的-我認為閱讀和理解它不僅很重要。這對於演奏古典音樂的初學者以及演奏藍調和爵士樂的受過教育的古典音樂家都很重要。
benrg
2019-01-15 07:32:29 UTC
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您絕對正確,間隔自然是由一對數字表示。但是我認為將數字設為“音階步數”和“半音數”比“音階步數”和“增強度”更容易。前一種表示形式的優點是您可以通過簡單地將對中的兩個數字相加來添加/組合間隔。

如果繪製半音(水平)與比例步長(垂直),僅包括大,小完美間隔,如下所示:

 -2 -1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 ... -1 M2 m2 0 P1 1 m2 M2 2 m3 M3 3 P4 4 P5 5 m6 M6 ... 

,可以很容易地看到,每一個半音的數量都恰好具有一個表示為主要,次要或完美音程的表示,但三音(或三音加上任意數量的八度音)除外沒有任何東西。您可以通過增加步數來組合間隔嗎?他的名字與最方便的數學表示形式相差一個。)

如果(單獨)增加和減少間隔,則得到

 -2 -1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 -1 A2 M2 m2 d2 0 d1 P1 A1 1 d2 m2 M2 A2 2 d3 m3 M3 A3 3 d4 P4 A4 4 d5 P5 A5 5 d6 m6 M6 A6 

現在每半音數具有正好兩個名稱,但一致(或任意數量的八度)除外,它具有三個名稱。

您可以在整個圖表中填寫n倍減和增廣的時間間隔,所有這些都是從技術上講是有效的,但幾乎從未使用過。

區間的另一種理論上不錯但較不直觀的對錶示形式是八度音階和五分之一音階。這可以與刻度和半音階表示完全互換:對於一個表示形式中的每對整數,都有一對唯一的整數表示另一種相同的間隔。

您甚至可以表示間隔作為單個整數,如果您願意放棄表示高度增加或減少的間隔的能力,則可以保留通過添加整數可以合併間隔的屬性。例如,如果單單增加和減少就足夠了,則(2×縮放步數+半音數)看起來像這樣:

 ... -5 -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 ... ... A2 M2 m2 d2 d1 P1 A1 d2 m2 M2 A2 d3 m3 M3 A3 d4 P4 A4 d5 P5 A5 d6 m6 M6 A6。 .. 

唯一而緊湊地表示所有這些間隔,每個八度音程只有一個未使用的值。一個八度是2×7 + 12 = 26,因此這可以稱為“ base-26”系統。

如果您想雙倍增加和減少間隔,則必須使用(4×縮放步數+半音數),以避免產生歧義。這為您提供了一個“ base-40”系統,該系統實際上已在一些已發表的論文中使用。 (而且我認為實際上可能已申請專利,所以要小心。)



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