因此，我從事現場製作，尤其是音頻方面的工作。除極少數例外外，麥克風本身和麥克風電纜沒有即時冗餘，只是有人願意處理可能發生的問題（儘管如果主唱使用的是無線麥克風，則可能會有一個隱藏的有線麥克風現實情況是，麥克風在使用過程中並不會很容易發生故障（音樂劇院除外，但這是另一堂課）。電纜？一旦插入並佈置好，大多數都不會被觸摸或移動。他們也不太可能失敗。當然也有例外，但是無論如何大多數情況下都已被無線取代。由於種種原因，對無線至關重要的任何事物通常都具有某種形式的冗餘。

在純模擬時代，所有麥克風輸入都被送至模擬變壓器隔離的分支。一個且只有一個調音台將為那些需要外部電源的麥克風和DI盒（將電吉他等樂器的信號轉換為對調音台有用的電平和類型）提供幻象電源；通常這是監視器控制台。其餘的分割（需要多少分割-將用於FOH音頻（PA），廣播，多軌錄音等），以便每個分割都能獲得自己可以處理，處理和混合的所有信號的完整副本。

因此，在那時，例如，PA發生故障會使廣播或錄製不受影響。現在，在多軌錄音方面，通常還會有另一種分裂和多台錄音機，DAW或其他多軌錄音設備。

今天只是有時候有所不同。大多數演出/音樂會（儘管不是全部）都使用數字控制台。實際上，所有這些控制台的設計理念都是，您的輸入將進入一組模數轉換器，然後信號被分離並以數字方式分配到各個系統。有時確實會發生這種情況，但是在這一點上，我仍然看到模擬拆分，並且各種系統在模擬拆分之後都使用自己的轉換器。做出此選擇的原因多種多樣，包括但不限於保持更高水平的冗餘度（其他原因包括，無需各個音頻工程師達成一致並決定哪個工程師可以控制應用於每個信號的模擬增益）在A / D轉換器之前，以及應該將增益設置為什麼。）我們往往是一個多刺，固執己見的人，而戰爭的起步則較少。

所以基本上，只要生產者/促銷者願意為此付費，我們就在技術上可行且經濟上可行的範圍內引入盡可能多的冗餘。任何特別容易發生故障的地方。例如，許多高端控制台都具有兩個混合引擎（數字控制台的計算機部分）。如果其中一個失敗，則可以從控制界面無縫切換到另一個（此時，它幾乎是精美的USB鍵盤，比混合引擎更不容易出現失敗）。

有幾段youtube視頻顯示了大型樂隊的現場設置，您會發現那裡有很多冗餘。考慮比利·喬爾（Billy Joel）的鍵盤演奏者戴維·羅森塔爾（David Rosenthal），他有兩個獨立的相同機架，並且設置為在重新啟動A機架時按下一個按鈕即可將midi數據發送到B機架，並且他具有基本的Hammond鍵盤。舞台，以防所有MIDI都消失。

https://www.keyboardmag.com/artists/billy-joel-keyboardist-and-music-director-david-rosenthal

對於吉他球員-布賴恩·梅（Brian May）擁有他最喜歡的吉他，以及一些複製品，以防萬一他斷弦。其他所有東西也被複製。 https://www.premierguitar.com/articles/21168-rig-rundown-queens-brian-may

對於記錄，我們複製了所有內容。即使在星期天在我們的小教堂裡，我也會為攝像機提供a彈槍麥克風和來自董事會的總線饋送，以及主要輸出的USB記錄，以防萬一出問題。處理較大事件時，我們將運行類似的系統（我們在eq之前和之後都設置了總線混合，並記錄了每個通道的多軌）。我們有一個40軌記錄器（它可以一次記錄所有40個記錄器），因此我們有幾個要記錄的通道（可以根據需要添加更多的記錄器，將它們同步到外部時鐘）；而且我們是一家小公司，只是以自己的方式將事物整合在一起。

我認為您需要從歷史的角度來看待這個問題。

在滾石樂隊擁有唯一真正的移動多軌錄音設施的年代，那麼您甚至有幸進行錄音要在所有直播中進行多軌處理，更不要說在系統中有任何冗餘了。
我能想到的唯一“冗餘”是，他們必須運行2個完全獨立的聲音系統，一個用於直播&，另一個用於廣播。還記得像羅傑·達特里（Roger Daltrey）演唱成兩個麥克風並錄音在一起的圖像嗎？

即使是最近，我敢肯定還有很多錄音是在翅膀&祈禱下完成的……還有一些堅固耐用，價格昂貴的裝備&的一些熟練操作人員會照顧它-&一個充滿柴油發電機的停車場，以實現主電源冗餘。

這些天，冗餘隻是將另一個SSD掛在了主板上，然後簡單。

不是產品推薦，但有類似這樣的裝備：

https://www.scan.co.uk/products/tascam-da-6400dp-compact-64-channel -digital-multitrack-recorder

功能性標題包括：

• DA-6400dp包括冗餘電源除了DA-6400標準型號外， DA-6400dp提供兩個電源電路，以允許來自另一個交流電路的冗餘電源。萬一其中一個電路上的交流電源中斷，這將提供故障保護操作。
• 此卡（可選接口）包括冗餘同軸連接，即使斷電也能通過MADI，使其成為DAW會話的理想備份記錄器

換句話說，您有一些MADI舞台盒，並將此設備放置在主錄音設置的上游。然後，它最多記錄64條通過的軌道。它具有自己的冗餘功能，但是即使它完全消失，它仍然會通過信號傳遞到鏈的下一個部分。

因此，您可以進行實時混音，進行32/64軌道錄音到您通常使用的任何軟件中，並且仍然具有原始輸入的備份記錄。將其與舞台上的備用硬件結合起來，您將可以訪問夜晚發生的幾乎所有事情。

有很多麥克風/電纜/ DAW錄製相同的音頻

多台磁帶機或硬盤記錄器已經很標準了，已經使用了數十年。

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多根麥克風和電纜，我並不是真的不知道：如果麥克風被弄污了，舞台上的人會去那裡代替它。當然，這首歌的特定音軌也會丟失。

該特定樂器將在錄音棚中配音，或者整首歌曲將被刪除或替換為彩排。

數字舞台盒通常具有與連接到網絡的調音台和軟件工作站共享其輸入的能力，從而允許單獨的冗餘機器執行相同的錄製任務。然後，FOH服務台的音響工程師可以使用外部錄音機直接從調音台錄製混音，而音響工程師的筆記本電腦則將單個音軌記錄為備份。

在過去，這種做法很普遍目的是使用（模擬）舞台盒，該舞台盒的每個輸入均具有並行輸出，並通過音頻變壓器隔離。該舞台箱通常位於監聽混音器位置旁邊（通常位於舞台側面），從而使監聽混音器可以直接使用輸出，而FOH混音器將使用連接到舞台箱的多芯電纜。這樣，只要監視器和FOH位置具有所需的材料，它們都可以記錄表演，混音甚至單個軌道。

大約十年來，每週兩次，至少連續一個小時，我用一台您可能在垃圾中發現的計算機用200美元的8軌PCI卡記錄了每個會話。對我來說，死亡的藍屏非常罕見，即使這是最常見的時代。

如果DAW失敗了，錄音將被清除，但表演必須繼續。而且，與其說每個人都在狂歡，不如星期五晚上的開幕，而是星期六。但是對於任何值得“昂貴”錄音的樂隊來說，它都應該沒什麼不同。

您永遠不會知道，除非他們因為分線盒著火而不得不停止演出。也許是 星期六的錄音。

低音吉他，直撥和麥克風。

即使您問音響工程師，將麥克風放在貝司音箱上（他們可能會向他們請他們），他們將直接用盡，因為在聲音檢查過程中，低音低調讓您像大驚小怪，現在它剪切混合。當演講者決定將自己撕成兩半時，也很方便。

即使我有一家為非營利組織錄音的小型錄音公司，我也會給自己分配計算機冗餘。

我不需要提供現場聲音（我可以錄製樂隊等）。房間是隔音的），所以我的調音台的主要輸出是2軌錄音機。然後，如果正在錄製多軌輸出的計算機出現某種故障，那麼我的現場混音就可以恢復。當計算機花了幾秒鐘的時間開始記錄時，我只需要一次，因為硬盤驅動器已經旋轉下來並且演奏者的速度很快。

然後，確保複製多軌文件在關閉計算機之前，請先將其連接到USB拇指驅動器，以便在硬盤驅動器盒掉落並以某種方式損壞驅動器的情況下進行多份拷貝。