題:
您怎麼稱呼這種交替的旋律模式？
02fentym
2017-01-08 17:10:30 UTC
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在激烈的電影場景或某些風格的音樂中，我在弦樂部分經常聽到以下內容。我不認為這屬於Alberti Bass的範疇，因為它的作用是旋律部分，而不是低音部分。您可以假設此示例的主和弦為A小調，但是當然不必如此，但這是我在演示時要使用的和弦。基本上，在節拍和節拍的“ +” 和上，和弦音符和非和弦音符的演奏會被和弦5中斷。請注意，如果有人在計算 1e + a 的情況下，在 e 和 a 上交替出現，也可以是根據觀測到的。關於如何對此進行分類的任何想法？

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更新：該模式不再重複。

這是“潛在復音”的一種形式：一種模仿兩聲樂段聲音的單聲樂段。在這種情況下，您將在彈奏踏板點的第二個聲音之上近似簡單旋律的結構。
@KilianFoth確實應該是一個答案。這是迄今為止最好的。
五 答案:
Rosie F
2017-01-08 18:44:22 UTC
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如果整個數字準確重複，那麼它將是 ostinato ，即內啡肽使用的術語。

但是OP中的提取物沒有顯示這樣的重複。我們擁有的是踏板（在重複的小寫音中），上面有一個旋律。如果踏板的聲音不是最低或最高，則有時稱為內部踏板或內部踏板。

是的，模式不必重複，這就是為什麼我顯示了一些變化。我會更清楚地說明我的問題，以使人們不會再重複這個問題。因此，即使不是低音部分，您也可以使用“踏板”？這是對“踏板”的共識嗎？
Bradd Szonye
2017-01-09 06:51:00 UTC
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該音樂人物有兩種聲音：較高聲音中的旋律和較低聲音中的踏板音。弓弦不允許持續的和弦音，因此要播放多個聲音，必須交替或琶音。通常，音樂在節拍上的旋律和節拍之間的踏板音之間交替。一個特別著名的例子出現在 Cello Suite no。 1：J.S。撰寫的序曲巴赫（Bach），整個樂曲的後半部分都是D踏板上的旋律。

雖然這種技術在弓弦音樂中尤為常見，但在吉他和鋼琴等其他弦樂器中也能看到。例如，FürElise 的B部分在G踏板周圍的第32個音符中以相似的數字結尾。在這種情況下，踏板點是高音而不是低音。

將多個聲音分解為音符序列的總稱是 arpeggiation 持續諧音的術語是 踏板點（通常但並非總是在低音中）。請注意，有些音樂家將 pedal 專門用於通過諧調變化而保持的音調，而另一些音樂家則將其用於任何“保持很長時間的基音”，還有一些音樂家則將其用於任何長期保持的音調或主音。音調。

在我的示例中，底音不是低音。另外，弦樂只是我所見過的一種樂器的例子。該樂器可以是鋼琴，合成琴弦，長笛等。
音樂人物中最低的聲音是低音（基礎），即使它不在您通常認為是低音的音色中，也可能有內部踏板，如Rosie F的答案所述。 _pedal_是和聲中的固定聲音，而不是您寫的譜號。
@02fentym,我詳細介紹了在其他樂器和無低音的樂器上使用琶音和踏板的方法。
我認為Patrx2對於帶有兩種截然不同的旋律聲音的樂曲絕對是正確的。在此示例中，當一個聲音是恆定的和聲時，我懷疑_pedal_比_compound melody_更合適，但是我對後一個術語不能肯定地說。
順便說一句，您沒有理由不能對牛角，木頭和其他樂器使用相同的技術，但是對於琴弦和琴鍵似乎尤為常見，也許是因為它更易於執行？
我傾向於同意您的分析，尤其是對於復合旋律。似乎該術語指定了兩個交替的獨特旋律。我不會將至少在一個和弦內保持不變的另類音符稱為旋律。謝謝您的幫助
如果在“踏板”持續的過程中沒有諧波運動（如示例中所示），踏板位置是否仍然合適？
@JoséDavid，經過一番挖掘後，我發現_pedal_用於音樂中的一些相關事物，其共同元素是持續和聲，因此我為此添加了註釋。
user16935
2017-01-09 04:32:20 UTC
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這是一種複合旋律，即，它通過一種破碎的形像來暗示兩個或更多個聲音（我的意思是，一個暗示一個聲音的音符斷開並跳到一個暗示另一個聲音，該聲音依次折斷並跳到表示第一個聲音的音符，依此類推）。 Kilian Foth在評論中稱它為“潛在復音”，這是一個很好的描述，但是複合旋律是我通常看到的術語。您會在巴赫（Bach）中找到很多例子：E小調BWV 548（“ The Wedge”）中的賦格主題。

在Google搜索“複合旋律”之後，這似乎是最正確的術語。謝謝！
是複合旋律還是用踏板停頓的旋律？除非我誤解了該術語的含義，否則它看起來像是旋律聲和和聲，而不是複合旋律。
@BraddSzonye,我們幾乎沒有什麼可以判斷“低聲”功能的，但OP指出它已經改變。即使那樣，我也不認為這很重要：旋律暗示它是由兩個或更多層創建的。那麼，誰會劃界線呢？與簡單的反旋律相反，構成諧波線的是什麼？
複調旋律是我的第一個想法，而不是琶音，因為它的頂部是逐步的。
我相信@MichaelCurtis,複合旋律仍然是正確的術語。複合旋律非常簡單，它暗示著分層構造。這些層中的一層是隱含的踏板點還是“諧音”聲音並不重要。
endorph
2017-01-08 17:19:23 UTC
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立即想到的單詞是 ostinano。

這裡是相關的引語，以防Wiki退出互聯網。不能太小心。 p>這個答案顯然不是特定於特定模式的。但是，如果我正在與另一位音樂家討論該聲部，則將其稱為“弦樂弦樂”。該音樂短語可能有一個更具體的術語；我不知道。

謝謝你的回答。似乎有點一般。當我瀏覽文章時，“ ostinato”似乎是某種模式的總稱。當您查看示例中的非重複便箋時，那些未必需要形成模式，它們只需要與普通便箋（在我的示例中為E）交替即可。
@02fentym是的，這是一個相當廣泛的分類。如果沒有其他短語，我將其稱為“包羅萬象”。我們將看看您是否從其他人那裡得到了更具體的答案。
如果圖案在多個條上繼續，則ostinato會很合適，因為ostinato是一種圖案，並且圖案需要重複幾次才能被視為圖案。
Pedro Fialho
2017-01-09 04:51:15 UTC
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我不知道這是否是一個通用術語，但我會稱其為 pedal point ，因為它在吉他文學中經常提到（我也見過 pedal tone ）。

您可以在此視頻中看到有關埃里克·約翰遜風格的示例，其中顯示了重複音符位置的多種變化； 多佛懸崖有很多。

我認為，將其稱為“踏板點”或“踏板音”的主要問題是，據我所知，這些踏板是持續的，而不是僅僅與之交替。更不用說它通常在許多和弦變化方面停滯不前。在我的旋律示例中，通用音調會隨著和弦變化而移動，即它將成為和弦的一部分或擴展，而對於大多數變化而言，踏板點固有地不是和弦的一部分。
另一個著名的例子是Cello Suite No.2擴展的主要部分的D踏板點。 1 J.S.巴赫弓弦不允許持續的踏板音，因此在旋律和踏板點之間交替是唯一的方法。
@02fentym,還請記住，在大多數聲學樂器上維持踏板音調的唯一方法是反复演奏踏板，甚至在電子樂器上，也經常出於有節奏的目的重複演奏。
嗯...這很棘手。旋律意義上的“複合旋律”和“踏板點”似乎都適合。我必須仔細閱讀兩者的內容，才能最終確定哪個答案正確。
@BraddSzonye-我本來以為在小提琴，大提琴等樂器上持續踩踏板會很容易，因為踏板音符*可以輕鬆保持。由於其固有的衰減特性，沒有多少樂器可以保持音符。
恕我直言，一種複合旋律比給出的摘錄要復雜一些，它在同一行中有兩個不同的旋律“多任務處理”，與主要旋律音符之間的常數和五分之五的節奏不太相似。
@Tim:您可以輕鬆地用弓來保持單個音符，但是在嘗試彈奏另一根弦上的旋律時卻不能那麼多。
@BraddSzonye-只要它們是相鄰的字符串，做起來並不難，只需練習即可。
僅靠一個槓就很難清楚地標明該踏板。通常，踏板的握持時間要比樂曲的基本和聲節奏長。 （我假設是巴洛克風格。）我們在這裡沒有足夠的上下文來知道這一點。


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