我已經在C大調中創作了旋律，但是有一個音符F＃，它出現在兩個地方。那麼，我還能說這首歌是C大調嗎？還是會改變整首歌的音調？
即使在某處有F♯音符，這首歌-以及成千上萬首其他歌曲仍可以並仍在琴鍵C中。我懷疑它剛好出現在G音符之前，而發生的是歌曲的調製短暫地，訪問了G鍵，但並沒有永久移入G鍵。它可能會漂移回所有C音符
這類事情經常發生，但是因為其中有一個 non-diatonic 音符，並不意味著需要更改鍵。這樣可以認為，如果該樂曲與F bars保持在一起的次數很多很多。
以這種方式進行思考-如果您將關鍵特徵更改為尖銳，很快，您就必須保持在其餘的F音符上放置自然符號，那是不正確的。在鍵C中的所有F音符之前都看到一個尖銳的符號，告訴我們“調製”。
當然，這不是問題。再舉一個例子， O Canada在C大調中呈現時，其中將有四個F♯。
X：1T：O CanadaM：CL：1 / 8K：CmajE4G3G | C6D2 | E2F2G2A2 | D6z2 | E4 ^ F3F | G6A2 | B2B2A2A2 | G6
到目前為止，所有示例都包含調製，因此在和弦為G時會發生F＃。
但是即使在和弦仍為C的情況下也有可能獲得F＃。例如：`` West Side Story 中的 Maria”。旋律中的第二，第五和第八個音符都是C＃和C＃的F＃（以後還會再出現）。 （相同的三個音符出現在同一首歌的“酷”開始時。）
正如該網站上許多其他人所說：音樂中沒有嚴格的規則，只有指導原則*-如果您認為非比例音符正確，請務必使用'em！
（**在打破它們之前值得了解規則/準則及其原因。 有趣的規則（警告：TVTropes）在幽默方面比其他任何事情都要重要，因此“聽起來不錯的規則”比音樂上的所有其他事情都重要！）
視情況而定。以下是兩個非常著名的片段（識別它們的獎勵點：-）的示例，一個♯4絕對只是裝飾性的，不是調製的，而另一個是調製的。您屬於哪一類？如有疑問，請向我們展示。
就像Tim解釋的那樣，Lawrence展示...您的歌曲似乎對主導G（V = 5度）具有瞬時調製（也許為1-2條）。這由G的D7（顯性（V））控制，稱為次要顯性。此和弦由D，F＃，A，C構建，其中F＃是G的前奏音。
C中V的V7 ：次要主導音是指到以五度音階為基礎的三和弦或第七和弦，該五度音階設置為解析為除調子以外的其他音階度，並具有占主導地位的主音（寫為V / V或V of V） Wiki
您可以在此SE網站或以下位置找到有關次要優勢者的更多信息： https://en.wikipedia.org/wiki/Secondary_chord
我還能說這首歌是C大調嗎？還是會改變整首歌的音調？
我不認為這首歌在改變音調。可能不會！
F＃也可以是G的半音階或F的通行音，例如你正在寫布魯斯！
不一定（實際上，不太可能）您在示例中看到的內容，但是具有C音調中心但頻繁出現F♯的片段可能處於C Lydian模式。
Lydian模式是基於F的模式。因此，如果您在以F開頭的鋼琴上彈奏所有白色音符，則將演奏F Lydian模式。更籠統地說，它等效於大比例尺，其銳度為4。
瑪麗亞，來自《西邊故事》，在另一個答案中提到，有時被分析為Lydian模式。
如果您直接從C轉到F＃（或在C低音上演奏），則該不諧音的間隔稱為“三音”（將3個完整音符放在一起）。
https://en.wikipedia.org/wiki/Tritone
使用三音引導到第五（或有時到第四）是一個很常見的習慣用法。
正如其他答案所提到的那樣，《西邊故事》中“瑪麗亞”中的同名旋律是人們用來聽見他們耳中的間隔的一個典型例子。 F＃可能會在C調琴鍵中超過G弦的部分中播放，在這種情況下，這不會引起共鳴（儘管仍然不會改變整首歌的音調）。這完全取決於音符在歌曲上下文中的放置方式。