題:
從G專業到G#專業
Joulin Nicolas
2017-06-28 15:14:19 UTC
view on stackexchange narkive permalink

我被要求在最初用G編寫的歌曲中加入一種調製,使音調提高半個音調。因此在某些時候它應該從G變為G#。

我在查找時遇到了很多麻煩從G到G#平穩過渡的相對不錯的和弦。是否有一些已知的技巧或常用和弦使該調製順暢地進行?

最快的方法也是最常見的方法之一是“彩色地”進行。只需從G大音階上調和弦,並將音符提高半音即可。或者,您可以提出一些筆記,然後其餘的可以遵循。真的取決於您的作品是什麼樣的。
在收到蒂姆的答案之前,我嘗試了一種半音階的方法,但並不滿意,聽起來聽起來很粗糙,並且與歌曲的整體風格衝突。我還嘗試了短時間的一些次要按鍵,但是那感覺就像它抵消了將半音調高一點的“提神”效果。
它可能影響到應該進行更改之前的最後3或4個和弦/和聲。這些是什麼?
和弦通常為I-IV-I-V。用您的答案,最後的V和弦實際上是新琴鍵的V。
HTTP://TVT ropes.org/PM wiki/PM wiki.PHP/main/truckdrivers gear change
七 答案:
Tim
2017-06-28 17:21:39 UTC
view on stackexchange narkive permalink

如果新密鑰成為Ab,那麼任何讀者都可以多謝您。 Ab只有4個平面,而G#有8個尖銳。

最簡單的方法(總是能用,無論您要更改的是哪個鍵)都可以使用新鍵的優勢。因此,Eb或Eb7可以解決問題。我已經與合唱團,樂隊和獨奏家合作了數百次,其中有些人確實不知道實際上已經發生了重大變化!上半音時,它的效果非常好,因為其中包含一些常見的音符。想想G-G B D和V-Ab-Eb G Bb Db。好吧,就一個!但是其他所有字符只是G音符的半音。然後Eb7幾乎自動導至Ab。

傳統上,有些教堂的讚美詩每節經文唱高半音。這種方法是我使用過的唯一方法,因為它只需要拍一拍,並且在各節之間沒有時間做更多的事情了。
好吧,聽起來不錯!我不熟悉密鑰簽名,因此在編寫G#而不是Ab時遇到了我的錯誤,我會記住的。
@JoulinNicolas這個技巧的一個附加方面:Ab的V7聽起來與G的原始鍵中的德國增強第六和弦完全相同(Eb–G–Bb–Db聽起來與Eb–G–Bb–C#相同)。因此,如果您想偷偷摸摸,可以在G部分中多次使用Ger + 6,然後突然在新的Ab鍵中將其用作V7。它被稱為諧音調製,如果使用得當,可能會很神奇。
@PatMuchmore-很好,但是您怎麼*知道*是8月6日是德國人還是*新鑰匙的V7 ...?如果您確實知道,是什麼讓您下定決心?我猜這只是在新鑰匙迫在眉睫之前不會使用V7的新鑰匙嗎?
-1
@PatMuchmore-我同意在鉛版說明書中更容易閱讀為Eb7,每次,正是這種記法讓我猶豫不決。那用NNS寫的呢。只是#V7嗎?,“因為那時,我們仍然處於舊的狀態。
@Tim NNS是否使用羅馬數字,我以為是阿拉伯數字?我想將它稱為b6 ^ 7而不是#5 ^ 7對我來說*有點*,但我不確定這是否重要。在羅馬數字符號中,我僅將其視為Gr + 6或Ger + 6(有時為6/5),但這是一種分析符號,而不是性能符號。
@PatMuchmore-是的,它使用阿拉伯語。是我,我使用混音已經很多年了,因為我更喜歡RN-我可以使用大寫和小寫來表示maj / min,並且數字不會與和弦的風格混淆-我倒退了遵循舊習慣!是的,出於分析或性能閱讀目的而將其寫出來會有差異。
我發現,在整個步驟中快速降低低音很適合我演奏的音樂。因此,我得到了一個G度量,以基為G F結束該度量,然後得到Eb。我通常使用Vsus--V7,儘管我可以花哨並在5上進行IV(即Ab中的Db / Eb)。
Kevin
2017-06-29 00:51:53 UTC
view on stackexchange narkive permalink

只需將琴鍵調高而沒有和弦進行引導就可以進入調音,這是一種非常常見的音樂單音!只需在歌曲的兩個主要部分之間更改鍵名,例如從詩句過渡到合唱,已經存在的過渡就可以防止突然的調製聽起來不合時宜或過分突然。

有時稱為“ 卡車駕駛員的換檔”,並經常出現在流行,搖滾和舞蹈音樂中。當您突然調製半音時,它會立即為歌曲增加很多能量。結果,它最常在歌曲的最終合唱開始時使用,以使結尾更加有力。

我不會放過OK Go在歌曲結尾附近就是這種調製的一個很好的例子。電子舞曲 Run and Gun(電子舞曲)從這種調製開始,從介紹到第一滴的前奏中獲得了一些令人驚訝的能量。

卡車司機的齒輪變速有些陳詞濫調並且據我所知,很少出現在學術,古典或新古典音樂中,因此它可能不是您所寫音樂風格的合適工具。

Eriek
2017-06-28 21:31:04 UTC
view on stackexchange narkive permalink

一種更高級的方法是查看您要在其間進行調製的兩個音階之間的共享音符(使用和聲拼寫以使事情簡單):

G maj:GABCDEF#

G#maj:G#A#CC#D#FG

因此,唯一的共享音符是C和G。現在列出所有可以使用的三合會列表您的兩個鍵各有兩個音符:

G大調:CDG(Csus2),CEG(Cmaj),CFG(Csus4)

G#大調:CD#G(Cmin), CFG(Csus4)

現在查找兩個鍵之間的任何共享和弦。在這種情況下,只有一個:CFG(Csus4)。這將是您在兩個關鍵點(“ pivot”)之間進行調製的最重要的一個。

從這裡開始,只需要在上面的那些和弦之間進行演奏,直到找到自己喜歡的進度即可。例如,我想出了一個聽起來很不錯的東西,經過一番點刺,使您進入G#maj:

Csus2,Cmaj,Csus4,G#maj

編輯:在IV vi IV進程中發現了這些有趣的劇本,這些劇本開始於Gmaj,結束於G#maj:

Gmaj,Dmaj,Emin,Fsus4,G#maj,D#maj,Fmin,C#maj

如果您將Fmin-> Fmaj替換為一個非常有趣的色度節奏,並帶有一些美味的諧波模糊性:

Gmaj,Dmaj,Emin,Fsus4,G#maj,D#maj,F maj ,C#maj

哇,那Csus4的聲音真的很好!唯一的缺點是,如果我在G#後面加上C#,則會崩潰。就像Csus4沒有足夠強壯地發生調製一樣。
一開始就失去了Csus2。也可以嘗試使用C#maj的不同版本。這對我來說聽起來不錯:CEG,CFG,G#CD#,FG#C#
Sabre
2017-06-29 00:02:11 UTC
view on stackexchange narkive permalink

一個選擇是繞過F#專業。我們使用從F#借用次要優勢的技巧來使我們進入Ab的優勢。然後,您會得到一個不錯的IV-V(7)-I聲音,只有一個小和弦可以在發聲時輕鬆鋪就:

 G Bm C#/ Db Eb(7)Ab G :I iii F#:iv V Ab:IV V(7)I 
leonbloy
2017-06-29 03:14:16 UTC
view on stackexchange narkive permalink

也許不是您要找的東西,但我記得喬久石讓的《 Sampo》(漫步)(“我的鄰居龍貓”的開場主題)在重複播放中將整首歌曲重複了半音。在我的吉他音調中,您可以看到(聽到)簡單的調製:從A大調的結束和弦(高音)開始,高音A,該和弦突然被F7代替,(保持高音)-這是Bb的主要成分,後來成為新的補品。

enter image description here

David Johnson
2020-06-27 02:35:43 UTC
view on stackexchange narkive permalink

先嘗試G大調和弦,然後再進行B大調和弦(將G鍵的iii-和弦升至大調),然後依次進行C#大調和D#大調,即新的IV和V我仍在嘗試從理論上找到B大調為何起作用的原因,但我已經演奏了多次,並且聽起來像是“行之有效”。 :)

user7778287
2017-06-29 03:15:00 UTC
view on stackexchange narkive permalink

在大多數調製下,技術(和諧)與動態之間是平衡的。我不會假裝知道很多常見的諧波序列會使您提高半步,但是如果您缺乏該技術,則可以始終放慢觀眾的注意力,放慢音量並降低音量,以進行令人討厭的過渡,

增強的五分之一總是很有趣的聲音,對於聽眾來說可能是一個很好的提示。



該問答將自動從英語翻譯而來。原始內容可在stackexchange上找到,我們感謝它分發的cc by-sa 3.0許可。
Loading...