題:
整個五分之一級進展有多普遍？
mey
2015-01-23 16:54:06 UTC
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一個完整的五分之一音階會變成（I）-IV-VII-VII-III-VI-II-V-I，這在教科書中是這樣講的，但是在實際音樂中似乎很少見。你能給我一些連續使用完整的4-7-3-6-2-5-1進度的歌曲的例子嗎（即這裡不是7-3-6，那裡的2-5-1和1-4之後再加一些小節，但連續7個和弦）。我聽說福音音樂有時會使用這種和弦，但有人告訴我這裡的“ 7”並不總是和弦變小，而是改用和弦？

編輯：這個問題的目的是學習模式，包括現有歌曲和音樂中的示例的和弦進行，而不是用於識別任何特定歌曲。

這是要尋找的非常具體的東西！我可以問一下為什麼要尋找這個東西，這個特殊的進展是從哪裡來的嗎？也許我們可以再概括一下您的問題。
我正在學習創作歌曲，並且喜歡嘗試一些我剛剛學到的理論。因此，例如當我學習了2-5-1和弦進行時，我將嘗試寫一首使用它的歌曲。我也在學習如何彈鋼琴，並且總是期待每次練習新的舔/和弦進行。
我見過很多歌曲的和弦級數為6-2-5-1，有些則為3-6-2-5-1，但不確定是否有一首完整的圓圈。
這稱為下降的五分之一圈級數。一個很好的例子是肖邦的C小調夜曲，作品。 41，第1號，毫米。 17-24。有一個完整的五分之一圓的進展以欺騙的節奏結束（到VI，A平，而不是i，C小調）。
我建議將問題改寫為大約五分之一圈的進度。通常，一個好的答案將包括示例。我認為這個問題之所以被擱置，是因為該問題專門要求一個例子，而不是進展本身及其用途/分析。
十 答案:
Caleb Hines
2015-01-23 19:45:27 UTC
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我不確定您是否對古典示例感興趣，但是這種事情在巴洛克音樂中一直存在，幾乎到處都是。一個快速的例子是勃蘭登堡協奏曲＃2的這一部分。在（ 2:00 ）處（或稍早之前）開始段落（顯然SE不支持youtube鏈接中的t = ###標籤）。此部分為D小調，和弦進行為：

Dm-Gm7-C7-FM7-B♭M7-Em7-A7-Dm

等同於：i -iv-VII-III-VI-ii-V-i。和弦每半個小節更改一次，每個半小節的第一個低音音符為和弦根。屏幕的左側是獨奏樂器：F中的小號（您需要將書寫的音高調高四分之一），錄音機，雙簧管和小提琴。

Matt L.
2015-01-23 19:01:55 UTC
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尤其是在未成年人中，您會經常發現這種進展，實際上如此頻繁，以至於它已成為許多人試圖避免的陳詞濫調。這種進步（小調）的一個例子是加里·摩爾（Gary Moore）的《 Still Got The Blues》（小調，所以從D小調和弦開始）。在這種情況下，II和弦（即相對主鍵的VII和弦）是減半的和弦：Bm7（b5）

編輯：一個更著名的示例（我剛剛記得，因為我在我的一組清單上看到了它）：Gloria Gaynor的“我將生存”！

謝謝馬特（Matt）me對我來說，人們如何避免使用它似乎很有趣，因為它經常出現，而他們繼續使用更普遍的2-5-1級數:)
II-V-I級數是協調音調中心（相當於IV-V-I的爵士樂）的一種基本方法，而五分之一級數的完整循環可以產生某種冗餘，這很可能會被避免。它一直在繼續。
似乎整個圈子的發展在次要而不是主要方面更為普遍。有人對此有解釋嗎？
Jeff Wright
2015-01-23 20:26:19 UTC
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我立即想到的是爵士樂曲《秋葉》。它最初是用Gm編寫的，但是出於分析目的，例如在Em中更容易想到。在這種情況下，和弦進行為Em7-Am7-D7-Gmaj7-Cmaj7-F♯m7♭5-B7-Em7（i7-iv7-VII7-IIImaj7-VImaj7-ii ⌀ sup> 7-V7- i7）-並且您的全音階4-7-3-6-2-5-1就在那兒。

儘管這是準確的，但在主調中將此和弦進程描述為II-V-I，然後在平行小調中將VI-II-V-I描述為和弦更為有意義。同樣，您仍然是正確的，但我的看法有所不同。
不管哪種方法。
是的，任何一種方法都行得通。我提到它的唯一原因是，這種和弦進行過程通常讓我感覺像它具有兩個音調中心，而不僅僅是在一個音調中心具有長和弦進行過程。
neillb
2015-12-10 01:29:04 UTC
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巴特·霍華德（Bart Howard）的《飛向月球》怎麼樣？

  Am7 Dm7 G7 [CMaj7 C7] FMaj7 Bm7（b5）E7 Am7

一路走來， 6 2 5 1 4 7 3 6 ，全部與C大調全音階，只有最後的E7和C7除外，兩者都可以是被認為是次要優勢，分別為4分之5和6分之5。兩者都加強了前進的過程。

當然，那是從F減小到Bm的五分之一以保持關鍵，而不是完成循環的所有十二個步驟，但這看起來像是

更多信息：

旋律中存在構成E7和弦主要三分之一的升起的5度音階，而僅使C7處於平坦的7度。和諧。

Rosie F
2019-01-20 22:04:00 UTC
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英國尤克里裡管弦樂隊的一部分是他們所說的 Fly Me Off the Handel（混合飛行），它混合了多種樂曲，其中有些曲折的音階完整。我認為最好的例子是前兩個和“我會生存”。

  • 在Handel鍵盤套件的Passacaglia和弦序列上方的旋律，在小調的HWV 432
  • “讓我飛向月球”（neillb的例子）
  • 愛情故事中的“我從哪裡開始”（儘管這並不適合和弦順序）
  • “輕輕地殺死我”
  • “加利福尼亞酒店”
  • “我會生存”
Anarcho Platonist
2016-08-16 15:26:42 UTC
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我的朋友...到處都是。實際上，這是我最喜歡的和弦進行方式，這很遺憾，因為正如評論者之一已經指出的那樣，這有點陳詞濫調。我不在乎，我認為如果在構建後少量使用它，仍然可以很好地使用它。以下是一些示例：

D小調中的託卡塔和賦格曲，從2:49到3:01，然後從3:08到3:19，再次出現在該視頻中

另一個例子是莫扎特的《第一交響曲》。 G小調25分。在此視頻中，進度從1:03開始，在1:28結束，這次是在一個大調（B平調大調）中。

無論如何，我的女朋友很煩我，所以我有留給你

Albrecht Hügli
2019-01-20 22:30:37 UTC
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這很常見，以至於您幾乎找不到巴洛克風格的作品，其中不包含整個五分之一圈。維瓦爾第（Vivaldi），巴赫漢德爾（Händel）的大提琴協奏曲（例如，小提琴協奏曲在am（獨奏部分的開始）

以及流行音樂中，我立即想到的是已經提到的相同歌曲。

Laurence Payne
2019-01-20 23:40:32 UTC
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它的一半很常見-C大調中的一個片段會跳到F＃和弦，然後循環回到家。這是一個非常常見的變體-實際上是一個陳詞濫調-第二個和弦是一個b5替代。如果您明白我的意思...

enter image description here

user53472
2019-06-19 15:37:42 UTC
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答案：在音調音樂中非常常見。

（至少對我來說...）

專業鍵，進度為I-IV-vii o sup> -iii-vi-ii-VI。我已經查看了古典音樂中這種進展的各種示例。

例如，莫扎特第25號交響曲的第一樂章包含了I-IV-vii o sup>- Bb專業的iii-vi-ii-V 7 sup> -I：

enter image description here

貝多芬交響曲的諧cher曲9號 Choral 在C大調中也有和弦進行，類似於I-IV-vii o sup> -iii-vi 7 sup>- ii 4 sup> 3 sub> -V -Group sup> -I：

enter image description here I> p>

莫扎特16號鋼琴奏鳴曲的第一樂章也有I 6 sup> -IV-vii o6 sup> -iii-vi 6 sup> -G大調中的-ii-V 6 sup> -I：

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我還發現了五分之一圈其他流派的進展-例如動漫音樂。 龍貓的ED主題包含I-IV-vii o sup> -iii 7 sup> -vi-ii 7 -V 7 sup> -F專業中的I：

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的OP主題Blend S 在同一密鑰中還包含I-IV-vii o sup> -iii 7 sup> -vi-ii 9 sup> -VI

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在次要鍵中，進度基本上顯示為i-iv-VII-III-VI-ii o sup> -Vi。

維瓦爾第 Winter 的第一樂章包含F小調i-iv 7 sup> -VII 7 -III 7 sup> -VI 7 sup> -ii ø7 sup> -V 7 sup> -i：

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舒伯特的即興作品。 90號2也有E調小調i-iv 7 sup> -VII 7 sup> -III 7 sup> -VI 7 sup> -ii ø7 sup> -V 7 sup> -i：

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中的em> The風暴在E小調中還包含i-iv-VII-III-VI-ii o sup> -Vi：

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D小調的肖斯塔科維奇第五交響曲的結局的和弦進行曲為i-iv 7 sup> -VII -III-VI-ii o sup> -Vi：

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貝多芬F小調第一鋼琴奏鳴曲的第一樂章也包含I 6 sup> 5 sub> -iv-VII 6 sup> 5 sub> -III-VI 6 sup> 5 sub> -ii o sup> -V 6 sup> 5 sub> -i進度：

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在未成年人中，優秀的例子包括Shakatak的《夜鳥》。
ttw
2015-09-28 08:38:52 UTC
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五分之一圈在次要模式的作品中更常見（我想），因為最後三個和弦為ii0，V，i，所以減小後的和弦位置很好。在大調模式下，和弦減少出現在第三和弦上。有時作曲家會只丟棄vii0，iii部分。

Iio和弦將要轉到III，而不是V。
Dom，這不是真的。它是“ i-iv-VII-III-VI-ii°-V-i”或“ I-IV-vii°-iii-vi-ii-V-I”。


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