到目前為止，我一直在學習用於軍鼓和鼓組演奏的匹配握法，但是我看到很多人也使用傳統握法。我很好奇，匹配與傳統匹配有哪些優缺點？同時開發它們難嗎？傳統最常用的位置在哪裡，為什麼？
傳統握把的優點：
傳統握把的缺點：
Matched Grip的優缺點基本上與傳統的相反。
我是倡導者如果需要/願意，首先匹配學習，然後再進行傳統學習。我經常和他們一起玩，左手的握力也同樣好，儘管要保持這種狀態確實需要付出額外的努力。
傳統的握法最常用於打擊樂器，因為它非常適合在傾斜的鼓上演奏（事實上，這就是它被發明的原因）。許多爵士鼓手都使用傳統，但我注意到他們中的大多數人在實際需要使用套件時會切換為匹配。
最終歸結為適合您的選擇。 ：D
我是一名具有打擊樂表演學位的樂隊導演，並長期擔任Drum and Bugle公司的演奏和教授。我是打鼓初學者的專家。我首先學習了傳統的抓地力，後來又改用匹配的抓地力。我現在使用兩個握把，因為每個握把都有自己的優點。
傳統握把：在此握把的左側，產生兩次或多次彈跳比較容易，因為手的重量主要在堅持，這使得響應很容易發生。這僅適用於慣用右手的人。同樣，演奏多個鼓或時更容易越過，因為一隻手從琴棒下面握住，而另一隻手在頂部上方，這意味著雙手交叉時干擾較小。此外，必須記住的是，當鼓組達到傳統的抓握力時，就為它設置了鼓組。這就是為什麼有些鼓手現在用左手（握力匹配）演奏踩the的原因，這樣他們就可以避免越過鼓棒並在小鼓上獲得更大的力量。傳統抓地力不是問題。傳統握把的另一個優點是，它可以使軍鼓向已安裝的鼓鼓傾斜，並縮短距離，從而可以更快地進行更換。
傳統握把的缺點是需要更長的開發時間，因此雙手具有相同的力量和耐力。在傳統的抓地力下，您的左手幾乎無法觸及，因此如果您進行了廣泛的設置，它可能會被禁止使用。
匹配的抓地力的優勢顯而易見。開發力量，力量和耐力更容易，並且更容易達成大型設置。不利的一面是，由於涉及到更多的肌肉，因此需要更長的時間來學習左手在修飾音和多種彈跳模式上的微妙之處。在播放多個曲面時也很難跨越。
傳統的抓地力是通過鼓手前進以適應以陡峭角度懸掛在皮帶上的鼓而開發的。傳統的抓地力幾乎是“陷阱套”擊鼓早期的唯一抓地力，並且在爵士樂中仍然很流行。話雖如此，伊恩·弗羅曼（Ian Froman）是一位爵士樂藝術家兼老師，他在《現代鼓手》中撰寫了有關此事的文章。他主要玩傳統握法，但如果有時間，他會學習配對握法，並且教配對握法。另請參見Billy Cobham，Simon Phillips，Carter Beauford，Lenny White等人，他們徒手演奏，即他們用右手套件左手演奏節奏，優點是您不必雙手交叉，在踩踏時演奏踩ride的節奏，或在鼓鼓上演奏重音。人們通常會以與傳統手法相對應的握力來張開雙手。
我沒有反對傳統握力的任何方法，但是如果到目前為止，如果沒有它，您為什麼要改變它，如果它沒有破裂呢？請記住為什麼會出現傳統的抓地力。當您了解歷史時，您會發現對於鼓手演奏者來說，學習它實際上可能沒有多大意義。
我並不是說這是一種不好的技術，但是您有足夠的實際好處。親自學習新的抓地力？您認為要適應它需要花費多少時間，以及這段時間內您還能取得什麼成就。在學習全新的技巧/技術之前，我真的會問自己一個問題。
主要是一種感覺。傳統的握把為您提供了一種不同的控制方式，以我的經驗，它可以使聲音產生細微的差別：您可以自由地調節鼓槌撞擊鼓皮的角度以及後打擊壓力，這在匹配的握把中也是可能的，但是對我來說，感覺不那麼“融合”了。除此之外，傳統上還可以使左手更好地抵擋右手；但這絕對不是問題。
我認為您希望先掌握一個基本的基本知識（尤其是麵包卷），然後再處理第二個要素。因此，是的，我認為在“相同”時間學習兩者都比較困難。那就是說我在擊鼓過程中就很早就學會了這兩種握法，很高興自己做到了。無論出於何種原因，我年輕時都願意花很多時間在技術和學習新手法上。當我開始演奏套裝時，我被教會了傳統知識並學會了匹配。我以前經常需要翻滾時才恢復傳統。那已經很老了，所以我學會了搭配。時至今日，我仍然更加習慣於傳統。握。現在，當我演奏時，我總是在兩個握把之間滑動。有時候，一首歌的某些部分迫使我去追求傳統，有時會匹配，所以我喜歡選擇。
有一段視頻“ Neil Peart：正在進行中的作品”，在那他通過學習傳統“重塑”了他的鼓。抓地力和打圓周運動。我覺得這不是很令人信服，但您可能要看一下才能了解他的觀點。
有些技術只能在匹配（徒手繪製）中才能真正完成，而其他事物只能在傳統方式中才能實現（很多筆刷，某些手指控制技術）。
傳統握把的最大好處是，您可以改變鼓槌與正在演奏的任何表面之間的迎角（從而改變聲音），而這在日耳曼語中是完全不切實際的式抓地力，而使用法式抓地力則幾乎不可能。抓地力匹配的最大意義在於，您可以反映每隻手在做什麼的準確性，以使兩隻手保持一致。
您可以從字面上寫一本關於所有細微差別的書。歸根結底，是傳統的握把與匹配的握把完全不同。兩種方法都不是彈鼓的“正確”方法，每種方法都有自己的位置。當您精通這兩種樣式時，您將開始看到在何時何地使用每種樣式。
每個人都在俯視的一件事是……“這激發了我演奏傳統握法的靈感嗎？”我是傳統的抓地力玩家，並且已經玩了一段時間的“匹配抓地力”（因為每個人都說它更容易/更好/更健康，等等）。我非常精通匹配的抓地力，但並沒有啟發我。看來當我演奏獨奏時，不會出現任何想法。我覺得那真的很奇怪。因此，當我演奏傳統握把+為傳統演奏設置的套件時，想法就冒了出來。查理·瓦特（Charlie watts）也演奏傳統握把，但我可以肯定他的左手不會像Vinnie Colaiutas的左手一樣發達，看看他的職業生涯。我相信，我們不應忘記將演奏某種音樂的音樂部分納入方程式。對你們最好的
看-這是真實的交易。匹配的抓地力用於：1）定音鼓； 2）槌（木琴，馬林巴琴，鐘聲，鐘聲等）； 3）音樂會小軍鼓； 4）sus cym; 5）音樂會低音鼓； 5）木刻版畫.....打擊樂器部分的所有內容。傳統的問題是需要數年的時間才能將該技術發展（而不是掌握）實用的把手。需要數十年才能掌握傳統握把的技術和微妙部分。
這就是為什麼您不會看到太多的13歲和14歲的孩子用傳統的抓地力將其殺死。您會在DCI中看到很多抓地力，但請記住那些表演者每天4-8個小時練習相同的事情，就像他們的工作一樣。我無法告訴您，我有多少次看到孩子的傳統握法很糟糕，而左手卻非常可笑，仍然試圖有效地比賽。
許多鼓聲聽起來很乾淨，但這僅是因為它們在數小時之內練習相同的東西。如果將那些相同的演奏者放在禮堂舞台上的音樂會小軍鼓上，當他們嘗試彈奏鋼琴或彈奏鋼琴時，技術上的缺陷將變得顯而易見。它。需要。數十年才能精通。
如果您在高中期間嘗試演奏傳統音樂，將會嚴重損害您的演奏和合奏。這也是為什麼您看不到許多高中使用5或6或11行軍鼓演奏傳統音樂的原因：如果沒有數小時的合奏練習，很難乾淨地演奏。 （見證一支芝加哥足球隊的鼓風，一目了然。）
粘貼以匹配把手，以獲得乾淨的聲音。不要強迫您的孩子學習需要專業人員數十年才能掌握的東西。
這聽起來可能有些奇怪，但是由於某種原因，傳統握把對我來說更容易感覺到。在大腦半球融合方面似乎效果更好。當然，傳統的握力並不是真正的“自然”；有點像拍拍頭，同時揉肚子。在您學會了它之後，火柴夾似乎是“不自然的”。我在年輕的時候就學過傳統的握法，那是在搖滾鼓手開始用火柴握法打擊之前，因為大多數老師都是以此方式教初學者的。我之所以接受它，主要是因為我最敬佩的鼓手-Philly Joe，Morello，Rich，Sperling-都使用了它，實際上傾向於破壞比賽的抓地力。
沒有任何支持性證據表明傳統握把比匹配握把具有任何技術或音樂優勢。有事實證明，握力匹配-可以使用更多的肌肉；少學習
演奏傳統握把的唯一原因是渴望演奏它，或尊重古老的擊鼓傳統。否則，請避免。我在很小的時候就學會了傳統的握法，但我希望有人教給我關於軍鼓和鼓套的匹配握法。作為鼓手，我的建議是，如果您打算繼續演奏架子鼓，請演奏四重奏/男高音。
我在抓地力方面具有優勢的優勢主要適用於新手玩家，因為較弱的手（傳統上是左手。我經常告訴具有良好右手技巧的學生，將其用作左手的模型。
如果您要嘗試樂隊，我想如果您想成為軍鼓，那您應該嘗試學習傳統。但是因為其他所有內容都是匹配的，所以如果您想要中音或低音學習匹配的話。在短短的日常練習中，我在幾週內的比賽速度就達到了對手的水平。
對於這個問題，請允許我直接指出。我已經玩了35年以上。我不在乎您是在演奏小軍鼓還是10支軍鼓。套件。自稱鼓手或打擊樂手。隨你！您學習傳統知識，並且學習匹配課程。那就是答案。不，如果。安德斯屁股沒什麼，我們不彈弦。我們什麼都不吹。這是一門學科。那需要練習！之所以學習它們，是因為您的範圍隨即變成指數。因為如前所述，傳統將釋放創造力。它會帶給你罰款。而您可以運用的力量會讓您震驚。這就是為什麼您學習傳統抓地力的原因。就這樣，我們很清楚，我是一頭遍地的金屬頭。和平！