題:
E7 C調中的F和弦進行
tjvg1991
2018-04-25 11:22:43 UTC
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在C鍵中，E7-F和E7-F和弦進行背後的理論是什麼？ E大調和E占主導地位的第7和弦後跟不應該是A小和弦嗎？

應該嗎誰說的？這將取決於樣式。如果是流行歌曲，您可以隨心所欲。如果這是J. S. Bach風格的副歌，那麼語音領導可能會帶來問題。請根據上下文編輯您的問題。
好吧，E7應該確實將您指向A大調和弦，非常嚴密地更改了琴鍵，但是我們仍然吸引A小調，其力度不如該琴鍵更改。現在，小調和弦包含音符A，C，E ... F大調包含F，A，C ...兩個音符重疊。至於使用它的可能原因：聽起來不錯。
@AJFaraday-我什至都不認為這是一個關鍵的更改-它仍然在C語言中，只是移至IV（F）一兩個小節。
@Tim是的，此序列不會將鍵更改為A大調。
@AJFaraday-甚至是E7提示的未成年人。
@Tim也正確。我們不會調整為A小調。我只是在提醒OP，這將在E7之後以及F和F之間的步驟發生。
當然，要做的“傳統”事情不是調製的，而是盡可能簡短地使用那種頑皮的色度，以產生一個很好的，舒適的全音階A小調？
他們通常會做@replete。這叫做“補聲”。
@AJFaraday這不是關鍵更改。它仍然保留密鑰。
@LaurencePayne之後沒有了。只是E7-F-G-C，結束了。
@tjvg1991,我很清楚這一點，我在質疑“應該”這個詞。
六 答案:
Tim
2018-04-25 12:24:03 UTC
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“應該”實際上不是一個合適的詞。我猜想它是從某種理論衍生而來的。

是的，實際上，E7之後的和弦很多時候都是Am（或A大調），因此理論跳到了這個事實，並給我們（某些）印象

E7背後的“理論”>？是音樂有時希望變得不可預測，或者引入了張力，然後可以釋放出來。另外，音符/和弦喜歡通過盡可能少的移動來解決。想補品的主音；

在這裡，期望是，在E7之後將是A / Am。而是出現了另一個全音階和弦-F。這幾乎是正確的！它的至少兩個音符相同-A和C！它還實現了“讓我們走的越少越好”的“理論”。真是出乎意料。敲幾個盒子，那個盒子。

多次提到-這是理論上的，不是法律。通常聽起來不錯。那才是真正的底線。就是這樣...

除此之外，“理論”可能仍然是正確的，並且整個較早的段落都可能在“ A小調”中。下一段可能是C大調。沒有理由您不能從A小調調製為C大調，而仍然在E和弦上完成A小調部分-確實，這是完全標準的操作。例如，請聽《鞦韆蘇丹*》的經文。前兩行按照降序Dm-C-Bb-A進行，但是第三行轉到F（相對主要），然後在第四行末尾返回Dm。一切都很正常，而且不刺耳。
Richard
2018-04-25 15:53:42 UTC
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羅西的回答非常好，但我想充實一下並添加一件事：

分析師經常將應用（或“次級”）和弦限制為僅一個和弦；在C的鍵中，我們說A的E（7）是“ vi”。 但是我們可以將該符號用於連續多個和弦！

想像一下您在A小調的鍵中； E（7）至F只是V（7）移至VI。在美國，如果不在節奏上，我們稱其為“欺騙節奏”或“欺騙動作”。我們之所以稱其為“欺騙性”，是因為V向I移動的強烈衝動，而當我們採取這種解決方案時，我們的耳朵就會被欺騙。因此，當我們解釋這些和弦時，我們可以同時解釋這兩個和弦，因為它們被用於A小調的鍵中。有人會說這是V / vi（E）向VI / vi（F）的轉變。我個人建議使用“擴展音色”的概念，其中我們將多個和弦括起來，提供暫時的音調，並在該鍵中輸入羅馬數字：

  V VI | ----- -| vi

在上面的示例中，我們說在vi的鍵（C大調中為A）中，E和F和弦分別為V和VI。

但是，如果在C大調中可以證明它被分析為A小調，那又有什麼意義呢？那是神學，而不是理論！調整證據，以免挑戰先入為主。
恭喜，如果我們中的任何一個人都犯有“篡改證據”的罪名，那是*您*聲稱我對任何證據進行了調整。 OP詢問E7如何移動到F，我展示了一個諧波環境，這種情況經常發生。如果您認為這是在調整證據，那麼就在您身上。
@LaurencePayne我不了解“修改證據”，但有時會反對進行次要功能分析。
Rosie F
2018-04-25 13:44:10 UTC
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從OP中我不清楚F的和弦是在短語的結尾（這表明它在節奏上）還是短語在後面。答案的其餘部分假定它是在短語的結尾。

正如Tim所說，在E7之後，您期望A或Am（這將是一個完美的節奏），但是您會遇到一些意想不到的和弦代替。發生這種情況時，這稱為打擾節奏。

從我的臨時-1起，因為就目前情況而言，這個答案可能會誤導初學者，認為E7後接A或Am是絕對的節奏。如果完全是節奏，那隻是完美的節奏。如果它只是持續發展的一部分，則不應將其稱為此。如果您修改答案以澄清問題，請在評論中讓我知道，我們將很樂意刪除棄權票。
@replete-甚至不確定在這種情況下在C鍵中的節奏是否合適。但是，很可能在C鍵中的節奏被打斷了。
@Tim,如果是節奏，則可能是對A的調製。這不是重點，重點是，問題不是說進度是節奏，OP可能只是挑選了幾個。較長序列的和弦這樣做的目的只是確保人們不會開始將每個“此後跟那個和弦”都稱為節奏。
@replete-關於任何舊E7> A / Am的位置。在節奏點上，它僅是一個節奏。這就是節奏的重點！因此，這個答案*具有誤導性。但是，在鍵C中，不需要特別在步調點上進行調製，如答案所示，E7> Am將被稱為中斷。
您說過@Tim,，“我並沒有特別需要進行調製”，而我曾說過“可能*是調製”（強調）。因此，我們沒有意見分歧，也不需要追求這一無關緊要的切線。
-1
topo Reinstate Monica
2018-04-25 13:07:23 UTC
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為從蒂姆的出色回答中重複一些觀點而道歉，有很多原因使您認為F是在C大環境下遵循E7的不錯選擇：

  • 如果聽眾的期望它會移到Am，F與Am有兩個音調（A和C），因此對Am是很好的替代。
  • 低音線條的平滑度通過將一個半音從E移至F來維持
  • 將整個和弦運動從E移至F（忽略第7個音調），這是進入F和弦的半音副音
  • F正如其他人在這裡所說，音樂理論沒有紮實的基礎，音樂理論沒有必須遵循的總體規則；但是，某些音樂的風格可能暗示了這樣的規則。

    （我還將添加到上面的列表中：如果您從和弦的“音質”而不是全音階功能的角度考慮和弦，則F的主音質與E major（並且我認為C大調和弦也將出現在進度中的某個位置），以保持進度的一致性。但是，我不知道對此是否有適當的“理論”一詞，請問問題 ！）

hlynbech
2018-04-25 12:00:03 UTC
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我認為，這取決於E7之前的和弦。其他答案涵蓋了類似C-E7-F的情況。

另一種情況是，類似F E7 F的情況也很普遍。我知道在從Fdim到F的過程中，Fdim被稱為輔助和弦。如果我沒記錯的話，可以將E7-F 視為Fdim-F進行的小修改，只改變了低音音符。不幸的是，我找不到支持它的參考。

也許在您正在分析的進程中嘗試用Fdim替換您的E7，看看功能是否保持大致相同。

對於簡單，普通的和弦序列而言，這是多麼複雜的證明！
我不同意。如果進階是F E7 F，那麼我會說它和F Fdim F一樣。和弦的減弱沒有什麼複雜的，它們既可愛又有趣。
我不同意你的不同意見！從C到F的方法有很多種。這就是為什麼我們選擇一個而不是另一個的原因。有功能，就有感覺。
是的，但是您所談論的是從C開始到F結束的級數，它不包含在原始問題中。我將更新我的答案以說明它取決於您來自哪裡，無論您說的是感覺還是功能。
我說的是從C到F的進度片段。我引用的任何片段都可以繼續G7，C。
John Wu
2018-04-26 04:37:33 UTC
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在C的鍵中，E7是VI的V。在這種情況下，從E7到F的運動被稱為“欺騙運動”，如欺騙節奏。

以羅馬數字形式表示的一種方法是

（VI）IV的
  V


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