題:
以占主導地位的和弦結束歌曲
mey
2015-01-30 20:39:07 UTC
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據我所知，幾乎所有歌曲都以調性和弦結尾，因為這是最“穩定”的狀態。另一方面，進度（或歌曲）結束時的和弦聽起來“不完整”。

但是，我發現了幾首以V和弦結尾的歌曲，聽起來不錯。 （一首名為“ Mo Li Hua ”的中國民歌就是一個明顯的例子）在對這些歌曲的觀察中，我發現了一個共同點：最後一個V和弦之前是II maj和弦（即次要的主要V / V和弦）。這真的是這組歌曲的共同特徵嗎（或者是巧合）……還有什麼會使“在V弦結束”更“穩定”？

謝謝@Dom, @蒂姆（Tim）和@李（Lee）...我希望我能支持你的偉大***並迅速***回答10次☺☺
作為後續問題，這種現像是否也適用於自然小規模？即。以v小調和弦結束。
七 答案:
Dom
2015-01-30 21:06:24 UTC
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製作ii和弦大音將其轉換為V（V / V）的次要優勢，這使V成為臨時補品。如果您在這種情況下以V結尾，則從技術上講，您會以補品結尾，儘管它不是其餘的補品。

我不願意以V不穩定結尾，因為它是一個非常典型的節奏，可以在很多片段中看到。相反，我要描述的效果是，以V結尾（或半個節奏）會使一個樂曲看起來像是要繼續下去，或者還有更多的樂曲。這不一定是一件壞事，甚至可以用來創建一種“音樂懸崖”。我知道我在自己的歌曲創作中已經使用過這種方式，特別是如果我希望某首歌的結尾有點含糊不清。

但是應該注意，選擇結束某段的和弦只是構成一段結束及其整體感覺的東西之一。我保證相同的結局進度（節奏）可能會感到完全（穩定）或不完全（不穩定），具體取決於如何處理。

Lee White
2015-01-30 20:55:24 UTC
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在V弦之前加上II和弦實際上是使其更穩定的完美方法。當使用次要和弦時，歌曲的音調會立即被第五個和弦取代，這意味著II和弦暫時充當主音和弦。因此，V / V表示法和“次要主導”名稱。邏輯上的結果是，隨後的V弦聽起來比通常穩定得多（例如，在帶有IV時）。在許多情況下，V和弦會分解為I，這會導致兩個連續的和弦消除張力。

最後一部分不是必需的。用II後跟V結束歌曲是完全正常的，這相對穩定。

memphisslim
2015-01-30 22:32:04 UTC
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在主要和弦上結束音調是表演者保持懸念和興趣進入給定集合的一種常用技術。通常，該和弦將與後續音調的音調有某種關係。 （您在C中，在G處結束，然後在G或D或G小調中進行曲調，等等。）當然可以過度使用它。

我還在演出的最後一首歌中使用了該設備，從而對錶演產生了神經學上令人不安的結論，這種表演可以引起觀眾“直到下一次”的迴響。

那不同於樂曲末尾的一系列變化擾亂或改變按鍵音，從而使表面上顯性的和弦真正起到特別激動人心的結論性和弦的作用，而該聲音是正確的。

感謝您的提示@memphisslim。現在，我明白了為什麼我從音樂會上複製的這一系列結尾曲（即E G A .. G C. DCDE ..，以Em演唱了A小調的歌曲而結束）儘管節奏不完整仍然聽起來不錯。
E G A序列引入了一些模態可能性，這裡的其他模態可能性更能討論。我知道在英國入侵時期，和弦的排列很流行。例如，Yardbirds的《為您的愛》為別人鋪平了舞台：我不是您的墊腳石，由很多人和其他人錄製。他們確實傾向於達到統治地位的B7，但有時卻為達到C而感到驚訝。我們並不擔心我們所用的音調，而是喜歡這些歌曲，因為它們使我們脫離了大多數布魯斯的I IV V音序。 /我們正在播放的搖滾樂。
抱歉使用令人困惑的符號...當我寫“ EG A. ..”等時，我指的是音符序列，而不是和弦。據我所記得，此序列的最後3個和弦是vi，ii和iii。
好吧，我們都通過一個針孔進行通信，Mey，您做得很好。
糟糕，我犯了另一個錯誤。這些和弦指的是大調，因此在自然小調中，它們分別是i，iv和v。我傾向於在大調中思考，現在必須習慣於在小調中思考。
supercat
2015-01-31 01:52:31 UTC
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我認為流行音樂中的主奏和弦和副詞都以結束和弦結尾並不罕見，儘管在許多情況下，最後一句或副詞之後會出現一個（可能是器樂性的）尾音，

使用該模式時（每個詩句或合唱都以占主導地位的結尾，在下一個詩句或合唱開始時進入主要或次要的補聲），我不會認為沒有必要在補品之前添加次要優勢。

例如，加利福尼亞酒店（The Eagles）的第i V VII IV VI III iv V節和第VI III V節i VI III ivV。這首歌從來沒有真正地“放鬆”。副歌中的視覺節奏並不是真正的“解決方案”；主要的主音調是在每節的結尾和下節的開始之間。

另一首以“支配”結束詩歌和橋段的作品的另一個例子是“ On My Own”（《悲慘世界》）。這些部分以占主導地位的結尾，通常解析為下一個經文/橋的聲調，除了最後一個經文跳到新的調，並緊跟著一個類似於該經文開頭的尾聲，但以補品。

感謝@supercat,，所以在完成具有主導和弦的歌曲之後，淡出淡出可能是另一種有用的策略。值得為我嘗試:)
-1
Tim
2015-01-30 21:05:14 UTC
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除了Lee的回答外，V之前的Io（只適合您Lee！）聽起來不錯，然後可以結束歌曲。作為V / V並非遙不可及，例如在C中，V / V將被拼寫為D，F＃，A，C-附有第7位顯性位-而Io是C，Eb，Gb，Bbb（A ）。可能幾乎是D7b9，另一種V / V。

有趣。 。可能的原因（為什麼C dim 7可以代替D7b9）是C dim 7本質上是沒有根的D7b9的反轉？
Laurence Payne
2015-05-28 13:27:17 UTC
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一首歌曲可以在音調鍵結尾但在主和弦上。或者可以將其調製為主導鍵而忘記回家！ （這是一首歌的第一節末尾的標準做法。走出去，然後走回家。）在西方音樂中，我們使用了許多次要優勢。最喜歡的技巧是在C大調中開始播放歌曲，並在第一部分保持接近該音調。然後，在雙槓之後，直接跳入E和弦，並沿5th音圈轉-E7，A7，D7，G7，C。每個和弦均緊隨其後的那個。不要在II（major）7之前讀到V的任何特殊內容。序列是否一路回到我很常見！您不要以V結尾，因為您想要一種穩定的感覺！相反。

phoog
2020-01-14 07:02:23 UTC
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巴赫通常在小調的相對小調下以弗氏模式調和弦，以主調結尾。激情合唱團就是一個例子（通常用英語唱出“ O Oacred Head Now Wounded”，也由西蒙和加芬克爾演唱）。旋律在弗里吉亞語中，但和聲可以分析為在主音上以小調結束。 （另一種選擇是在C大調中與旋律以第三個和弦結束的調和一致。巴赫（Bach）可能將此次和弦設定了數十次。）

類似地，在混合調音模式下，一個和弦通常聽起來像儘管它以相對大調的和弦結束。例如，海里格爾·吉斯特（Heiliger Geist）的 Komm GottSchöpfer。

在這種情況下，倒數第二個和弦不可能是最後一個和弦的次要主音。 >

關於模式及其不同的解釋，我有義務刪除有關[甜蜜的阿拉巴馬州的音調中心]（https://youtu.be/DVPq_-oJV5U）的Adam Neely剪輯。你知道，對於後代和所有:)
@user45266對此表示感謝。也非常清晰有趣。
@user45266:我也非常感謝您的鏈接，該視頻內容豐富。主要問題是人們從錯誤的假設開始，即現代流行的和聲是與莫扎特的色調相同的色調。還是一定要像“莫扎特”一樣是“關鍵”。現代流行和聲的工作原理有所不同，Tagg並不是唯一一直以更好的方式分析流行音樂的人。不幸的是，大多數介紹性和聲書籍似乎都是在百年理論中廢話了，這種理論不適用於流行音樂（也從未打算對其建模）。


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