題:
為什麼第三輔音是次要的而第二輔音卻是增強的？
Shevliaskovic
2014-07-10 19:29:51 UTC
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我目前正在閱讀爵士樂，並且在每章的輔音和不諧音間隔中，我遇到以下說法：

雖然小三音是輔音，增音二音是不諧音。
（第6頁）

所以我的問題是：

為什麼是次要的第三輔音，卻是次要的第二輔音，因為它們- -技術上來說-是相同的音符嗎？

只是作為參考，完整的引言是：``諧音等效間隔通常出現在不同的上下文中，因此不應被認為與對應的間隔相同，即，較小的3rd是輔音的，而增強的2nd是不諧和的。''
如果您調律系統的氣質相同，則它們實際上只是相同的音符。爵士樂通常不是。
@OrangeDog您可以在答案中擴展評論嗎？好像很有趣
可以由其他人擔任代表，但這裡有一些鏈接。http：//en.wikipedia.org/wiki/Musical_tuninghttp：//en.wikipedia.org/wiki/Musical_temperamenthttp：//en.wikipedia.org/wiki/Interval_ ％28music％29＃Size_of_intervals_used_in_different_tuning_systems
正如@Dave所提到的，“相同”的鈔票可能相差40美分，具體取決於您在他的示例中來自哪個方向。
Aw drat，由於中途重寫評論而錯過了我的語法錯誤。
A2被“增強”，這使其不和諧。
五 答案:
Grey
2014-07-10 19:39:07 UTC
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好吧，在沒有任何其他上下文的情況下，小三分和加二分之間沒有任何可能的區別，因為從技術上講它們確實是同一音符。

但是，這兩個短語小三分和增二分不僅參考了三個半音的空間，而且還提到了該音程在給定的和弦或音階中的關係。由於西方世界幾乎所有的音階都具有某種形式的三分音階，因此帶有增強秒音階的音階或和弦很可能也具有另一種三分音階，使得增強二音階在上下文中看起來像是不和諧的。

考慮一下這個和弦：C7＃9。 （＃9可以視為等同於增強秒）。和弦的命名約定假定將有一個主要的三分之一。因此，和弦為1、3、5、7和＃9。最後的音符不是和弦結構的必要部分，並且聽起來會不和諧。

如果您只有C和D＃/ Eb，則將其稱為D＃還是Eb都沒有關係。但是，當您談論音符在另一種結構中所扮演的角色時，則有理由將其命名為增強的第二個（要弄清楚它並不是一個很小的三分之一）。

希望這會有所幫助！

好點，說得好。我只想補充一下，增強的2nd經常以*旋律*間隔出現，甚至更頻繁地出現，在通常的練習音樂中，它始終是旋律不諧調，而旋律小三分通常是輔音（除非存在某種色覺）
@PatMuchmore很好，我認為可以從通用實踐的角度以及當代爵士理論的角度進行推理。我認為如果有人能舉例說明在旋律環境中使用的音符可能是第二個逃避隱含的和諧並由此產生不和諧的，或者是較小的三分之一來保持和諧，那麼這將增加清晰度。但是我不喜歡解散大結局！也許以後。
Dave
2014-07-10 20:19:36 UTC
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要記住的一件事是，從技術上來說，小三度和增強二度是不同的音調（具有不同的概念基頻），至少在相同律性之外。只是音調上，這兩個音高相差約40美分（間隔列表），足以使和聲程度產生明顯的差異。 （還要注意，某些類型的中音氣質也可以代表這種差異）。因此，這些不同的音符是不同的，並且在和弦的上下文中具有不同的和聲行為。

即使在用於ET中演奏的音樂環境中，以特殊方式標註和聲音符也可以為演奏者提供有關作曲家意圖的信息。

好點，戴夫。不幸的是，它們之間的區別現在已經在我們大多數人中消失了，因為數百年前，一堆理髮師和鐵匠合謀通過僅用12個音符來詛咒音樂而破壞了音樂。 :(
@Grey-一定程度上是正確的，但並不能使更改密鑰成為輕而易舉的事情...
1）我認為這不能回答問題。 2）較小的頻率差異（以逗號為單位）會影響論點嗎？這種差異會導致諧音或不諧音的變化嗎？ 3）鑑於性情均等，人們會認為作者正在考慮這一點。
@JCPedroza 1）它們的諧波表現不同，因為它們（在JI和某些其他調音系統中）音高不同2）在諧波上下文中40美分是非常明顯的（在編輯中添加為答案）3）作曲家正在指示給定間隔是否意為和聲或不諧和，如果用具有精細音高控制的樂器執行，則應如何調音。
3）作者談論的是上下文，而不是頻率差異，他對此很明確。完整的引文（第6頁）是：``諧音等效間隔通常出現在不同的上下文中，因此不應被認為與對應的間隔相同，即，較小的3rd是輔音，而增強的2nd是不諧和的。''
可以將它們視為不同種類/類型的不和諧嗎？一種情況是頻率沒有變化（如在示例中使用ET），另一種情況是基於實際的頻率關係和差異（您在JI中出現的一種）？
Eichhörnchen
2014-07-10 20:57:07 UTC
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一個原因是，如果您指定增強2，則可能是因為您在和弦中具有第二個 和一個大三分。這些音符相距僅半步之遙，而且非常不合邏輯。

由於我們沒有例如“較小的第四個”音程，因此如果將增幅2設為3，則第三個音符將始終是主要音符。參與。我猜可能會有例外，但是如果和弦中也沒有大三度，它將被寫為小三度。

在特定的和弦中不會有＃2和maj3。衝突太大了。有一個＃9，可以被認為等同於同一件事，但是因為它與音符相距八度，所以聽起來不是問題。靠近“ Hendrix和弦”。
抱歉，是的，＃9基本上是我的意思，但就和弦的標量表示而言，我以＃2為例。
它也可以是增強的第三名，與完美的第四名相同。然後，由於和弦中存在較大的第二音色間隔，因此可以減少共鳴，您可以將增強的3rd進行增強以得到雙重增強的3rd或增強的4th，這會使您減小和弦，這在音樂中非常常用
Tim
2014-07-10 20:26:12 UTC
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這似乎不是源於我們現在對這些詞的理解，而是源於過去。輔音意味著它在關鍵，反調和相反的方面表現良好。因此，當在音樂中寫入``Written''時，在給定的一組音符中屬於次要的3rd，而沒有找到＃2，這似乎是技術性的，而不是對它實際聽起來的反映。

將小調3倒置，這是大調6。應該是輔音。將＃2顛倒過來，這排在第7位。增大和減小間隔都被標記為不諧和。

Prox
2017-08-01 07:24:04 UTC
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一個很好的例子將使它變得更加容易。嘗試以下實驗：在此琴鍵中演奏Cmajor標度和一些I-IV-V-I，然後突然演奏諧波間隔C-D＃。在這種情況下，它聽起來會不和諧，D＃聽起來像是E的主導音調（您的大腦會要求將其解決為E）。您無需將C-E放在同一和弦中。在您的耳中擁有關鍵上下文就足夠了，然後彈奏Cminor音階和一些節奏，突然彈奏C-Eb（實際上與C-D＃相同的鋼琴鍵）。在這種情況下，它們聽起來會輔音，這就是使用不同名稱的原因。因此，在音調方面，它們在文字和聲音上都不同。他們只在無調音樂中聽起來相同。在他的書面樂譜中，您永遠不會發現貝多芬將D＃誤認為Eb，但是對於您發現的一些常見和弦圖，我不會說同樣的話。



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