題:
雙手演奏相同的音符嗎？
Was.Francis
2015-06-05 18:41:50 UTC
view on stackexchange narkive permalink

為什麼鋼琴的一些音符左右手都寫成相同的？

這是什麼目的？以及我們該如何演奏它們？

我們是只選擇一隻手演奏它們還是真的用兩隻手演奏它們，這很難又不舒服？這是我在說的一個例子關於參見最後兩個筆記Si Si都寫在左右手中。

最後，您可以通過彈奏音符來加深對音樂的理解。總是這樣。指法部分是一種實踐和技術決定，部分是個人和音樂決定。它們都在一起：如果您選擇了一根糾纏不清的指法，則您將無法演奏音符，因此就無法演奏音樂。但是，如果您唯一的標準是了解“應該”使用哪種指法，那麼您將壓抑自己的表情，並且仍然無法發出音樂。找到自己的平衡點。
相關：http://music.stackexchange.com/q/4670/28
七 答案:
user16935
2015-06-06 01:36:27 UTC
view on stackexchange narkive permalink

寫這樣一個統一音符的主要原因與指法無關，而與音樂的結構有關。很明顯，鍵盤音樂中的Unison使用相同的鍵，因此，它們的目的是顯示語音引導的工作方式。在上面的示例中，它們顯示了兩條相反的運動線在補品中相遇。

正如我在評論中所提到的，其餘的可以一致地代替其中一個音符，但是您的對該行的措詞的理解可能會發生變化，因此您對措詞的表示形式也可能會發生變化（例如，通過縮短最後一個音符在其餘音符之前的位置，這樣就不會給人留下與其他行一致的印象） ）。

一個音符中的一個音符值可能比另一個音符值短，這並不奇怪。這可能是出於動機或主題要求。我將以JJ Froberger的Ricercar I（FbWV 401）為例。

FR 1

在此摘錄中，第一個半條總結了上一節，然後在87年末開始一個新的聲明，其中聲明ricercar的主題（藍色）與第二個簡短主題/主題（綠色）匹配。瞬時一致標記為紅色。第一個有點不尋常，因為統一的 entries 錯開了。通常，您會在小節線之前以鉤編的方式玩此統一樂器，然後在小節線之後以虛線點綴。 （在一個器官上，假設可以在不同的手冊上分別演奏兩種聲音，儘管我懷疑表演者會-內在聲音在雙手之間轉移，並且實際上沒有任何整齊的位置可以將雙手重新放在一起

第二個統一非常簡單：完整的小節您將按住F。

但是您應該能夠理解為什麼Froberger會這樣寫：單個聲音在書寫時很有意義，並且您想嘗試給人以書面形式的印象，即使您需要偽造一點

MattPutnam
2015-06-05 19:15:30 UTC
view on stackexchange narkive permalink

只用一隻手玩它們。編寫此文件的原因是為了使您可以清楚地看到這兩行的去向。

+1，因為在這種情況下，最簡單的答案就是最好的答案。當我們在鍵盤音樂中編寫統一音調時，是因為線條在樂曲中很重要，並且演奏者需要知道統一調音的來源和去向。看到由不同的音符值形成的一致現象絕非不尋常，即，一種聲音握住音符，而另一種聲音儘早移開。
@Patrx2-您的最後一句話很可能是正確的，但是對於同一個音符同時具有兩個不同的音符值又有什麼意義呢？
@Tim也許選擇的答案會給您您想要的
@Tim,的要點是您如何表達線條。即使Notenbild在兩個版本上實際上是相同的，您也很可能會在短語中包含其餘部分的行而不是用統一代替其餘部分的行。您之所以這樣做，是因為您對構成這條線的理解是不同的。例如，考慮點對點音樂中相當正常的情況，其中瞬時一致是主題或主題的一部分。
@Patrx2您能寫一個有組織的答案，以便我選擇它作為可接受的答案嗎？
supercat
2015-06-06 02:07:02 UTC
view on stackexchange narkive permalink

在兩隻手上都注相同音符的另一個原因是，雖然兩個音符都代表鋼琴鍵盤上的相同琴鍵，但音樂可能會在獨奏鋼琴以外的其他樂器上演奏。有些鍵盤樂器（如風琴和大鍵琴）是用不止一個手冊（鍵盤）構成的，而有些音樂家則疊放合成器鍵盤，以便可以同時演奏兩個鍵盤（每個都用一隻手）。另外，除了或代替鋼琴，鋼琴樂譜上的一個或多個部分有時可以由其他樂器演奏。即使鋼琴無法將左右手的B3分別作為音符來演奏，將這兩個音符都寫成一個部分也可以使演奏同時演奏兩個音符的樂器的人知道應該這樣做。

但是，鍵盤音樂並不總是這樣。要在不同的鍵盤或手冊上播放聲音，需要雙手之間的聲音可以清晰地分開。如果需要在雙手之間共享內心的聲音（並且這種情況經常發生），那麼您要么需要找到一個“邏輯上的”位置，然後在聲音開始在雙手之間交叉之前，將兩隻手放回一本手冊中，或者您一開始就需要使用一本手冊。 （_更多_...）
我的Froberger示例很好地說明了這一困難。假設您可以在腳踏板的踏板部上演奏m.88ff的低音，並在單獨的手冊上演奏中音和中音，如Swell和Choir，這可以正常使用直到m.99。但是，由於m.99與取消掃描的高G之間的距離，所以必須在左手的Alto D處在左手，但是由於生產線的措辭，更改手冊的邏輯點是跟隨Alto中的其餘部分（即八分音符G）。
@Patrx2:並非所有的鍵盤作品都可以使用兩隻手分別用兩隻手的不同聲音手冊來有效地演奏，但是OP的一小節摘錄顯示沒有問題。我認為這種重複在有用的情況下最為常見。
沒有論據，但實際上只有在您有兩種聲音或伴奏的直旋律時才有效。任何更複雜的事情，生活都會變得……有趣，而“更複雜”的事情卻很少。我偶爾會寫一些單獨的手冊，但是我會將手冊的更改直接融入音樂中。
-1
也許，儘管我不認為OP給我們的例子就是其中之一。您會驚訝於文學作品中頻繁出現這種情況，這些文學作品專門針對單個鍵盤/手冊。如果音樂甚至是最微小的矛盾，那麼您很有可能會看到一致的註釋。
lobi
2015-06-05 23:55:18 UTC
view on stackexchange narkive permalink

實際上，我認為其主要原因僅是由於聲音的正確記號，而不是與演奏音符的手有關。詳細地說，這兩個音符都位於鍵盤上的同一物理鍵上，但這是為了向演奏者傳達低音上和低音上的節奏。

我真的不相信這一點。這樣做的目的是：a）鼓勵雙手演奏或b）易於閱讀。

我的回答顯然與Patrx2的評論一致。

Jeremy
2015-06-05 19:56:46 UTC
view on stackexchange narkive permalink

可能有兩個原因。

  1. 分數的連續性。當同時在兩個譜表上列出音符時，音樂看起來更好並且更易於閱讀。
  2. 靈活性。有些人會喜歡用右手彈奏音符，另一些人會喜歡用左手彈奏音符，有些人甚至喜歡嘗試用雙手彈奏它們。這給表演者留下了選擇。同樣，這也提高了使用正確手牌得分的重要性，而 do 則需要一定的手才能演奏音符。如果所有樂譜都隨意分配了一隻手來彈奏音符，那麼那些有具體理由選擇一隻手的分數將沒有太大意義。
    3. ol>
Joshua
2015-09-10 20:43:37 UTC
view on stackexchange narkive permalink

我習慣於重新擺放樂器，在明顯的重新擺設下，這種統一的表現方式會與其他作品有所不同。開始思考兩個角而不是兩隻手時，它突然變得清晰起來。 （當演奏這首樂號時，我們必須推斷出低音譜號的旋律線，並從和弦中刪除其他音符。）

Paul
2019-10-31 01:59:58 UTC
view on stackexchange narkive permalink

當您開始看清楚發音時，這個問題會變得非常有趣。

明確說出一種賦格題材非常好，這樣每次出現時都能被人們更好地識別。 D小調Toccatta（BWV 913）的第一首賦格曲的主題是，使第一音符有點僵化。 “ Deet Dah --- Dah -dah- dah- dah- dah ...”但該主題的某些條目一致地重疊了第一音符，因此無法縮短音符，因為同一音符已經以另一種聲音播放。 。這種賦格曲調的重疊之處到處都是，我以前從沒見過這麼多，這可能是因為它是由器官組成的。

這使我思考應該在兩本手冊上播放。但這不是事實！克里斯汀·舒恩斯海姆（Christine Schornsheim）在Youtube視頻中播放它，她在下位手冊中播放所有內容。重疊部分與使用不同的手冊無關。我敢打賭，在風琴上彈奏的人也可以在一個手冊上演奏所有東西。

由於似乎巴赫的所有音樂都是有教益的，所以我想說，作為鍵盤演奏者，我們需要掌握這種一致的技巧用另一隻手指彈奏或快速重複音符，以便我們可以按預期的方式發聲。



ⓘ
該問答將自動從英語翻譯而來。原始內容可在stackexchange上找到，我們感謝它分發的cc by-sa 3.0許可。
Loading...