JAF
2018-12-15 00:51:16 UTC
我見過的所有資源和與我交談過的人都說，由於渾濁，應不惜一切代價避免在C4以下的任何地方靠近放置低聲（通常是長號）。但是，按照我的安排，這條規則給我帶來了一些麻煩，因為它迫使我將第二個長號當作弦根機器，或者將第一個長號置於其實際範圍的較高部分，跨過高於中音。不僅如此，而且在樂隊安排中，使男中音在八度音階上變倍於大號，無論如何都將導致非常緊密的間距，而且經常在兩個長號之間！
此外，我最近看到了相當大的年齡和受歡迎程度（例如，每學年每周至少上演80年），要做使用低於C4的清晰發音。永遠不會有長和弦或長段落，但它們在那裡：Bb3和G3，C4和Ab4，甚至（我想我也看到了）Bb3和G3！
這使我提出疑問：近距離發聲真的很糟糕嗎？如果沒有，限制在哪裡？例如，我永遠不會在F2和A2上和弦，對於任何樂器都不會。如果要像瘟疫那樣避免發生，我應該如何處理語音引導？
HTTPS://music.stack Exchange.com/questions/77173/lower-interval-limits/77176#77176
我認為C4確實是一個愚蠢的限制；即使對於多汁的不和諧聲，低於該點也不是什麼問題。的確，長號可能會特別成問題，這既是因為它們具有刺耳的中音SPL，又常常是不理想的音調，但仍然如此。而且，即使在正確的設置下，F2-A2-C3也是完美可用的和弦。比絕對極限更重要的是使諧波結構清晰，並牢記每個間隔對應的正音比率。
並不完全相關，但我彈鋼琴時，發現C3以下（中間C以下的C）的閉合音色聽起來很泥濘。我還沒有做足夠的安排工作來評論它與其他工具或多組工具的比較。另外，我敢肯定，如果我在精心製作和精心調音的大鋼琴上演奏，我會降低低位寄存器的靈活性。