和弦C-Eb-G-A包含一個大六度，因為它提供了該和弦聲音的諧波張力特性，即藉助於Eb和A之間的增強四度。Ab不會產生相同的張力。由於三合會C-Eb-G的音質，該和弦被稱為“次要”。在這種情況下，“次要”一詞與第六個詞的質量無關。如果願意，可以將其視為Cmin add6和弦。無論如何，請不要太在意這個名字，因為正如 wikipedia文章所述，此和弦有幾種不同的名稱。

關於和弦的音階在此基礎上，我認為這不是旋律小調，因為這意味著第六個必須升至第七個，直到補品為止。實際上，這個增加的音符通常用於它增加的和聲，而不是任何旋律的方向性。因此，如果此和弦聽起來像是一個和弦，那麼更合適的音階起源將是：

C Dorian音階：

 CD Eb FGA Bb C 

請注意，此和弦音質通常用於次要按鍵中的次要音色。因此，相同的和弦C-Eb-G-A可以很容易地成為G小調的主音，在這種情況下，它將由G自然小調音階衍生而來。

和弦符號不旨在與“密鑰”。這些符號是試圖在不指示與和弦相關的值的情況下描述和弦本身。

小六度和弦使用大六度間隔，因為“小”一詞僅適用到和弦的第三位（是小三重音還是大三重音之間的差），而第六個則是大六音。主導7和弦的情況也很明顯。

帶有註釋的和弦：（CEGB平的）是主導7的和弦，也可以稱為（C大調7）。有更多的空間和精力來描述它。 和弦符號系統被用作協調的一種簡寫方式，因此很少使用術語。因此，使用符號（C 7th）表示（CEGB扁平）和弦，因為該主導的7和弦是歷史上使用的最常見的7和弦，而C大七和弦則寫在符號（C maj 7th）中以表示

使用第六和弦，我們有相同的想法，但是相反，在歷史上，主要音程比使用第七和弦要大得多。較小的第六和弦，因此較長的描述在於第六和弦的出租人使用的版本。 （C小六階）或（Cm6）為（C-E扁平– G – A），其中“小”僅適用於第三間隔。 （C小調6th）或（Cm m6th）或（Cm b6th）將是音符C-E扁平-G-扁平。小b應該是平面符號。

Cm6和弦的第6個音高僅是因為“次音”僅指第二個音符。它告訴我們第二個音符是次要的三分之一。

符號和術語如此，“小和弦”不僅僅意味著“具有大/小調的所有事物都必須是次要的。”

不幸的是，它並不一致，或者。或者，幸運的是，取決於觀點。事實證明，事情就是這樣，因為常見形式的緊湊性勝過一致性。

在這種情況下，Cm6表示“ Cm”三合會，加上第六個。

可能令人困惑的是，第6位的“默認風味”是主要的，而第7位的“默認風味”是次要的。 / p>

也就是說，如果除數字6之外沒有其他任何寫操作，則該數字為大6。小六和弦的小和弦將寫為“ Cmm6”：Cm加m6。

相反的默認值適用於7度。一個7本身是次要的，而不是主要的。

更糟糕的是，字母M不適用於三合會，而適用於第七度。因此，C7表示C三元組（即大三元組），其小為第7位。

儘管如此，它還是有一定邏輯的，這就是為什麼您不必真正考慮這一點的原因。默認的三合會為大三合會，因此您為C大三合會寫C，而對次要三合會僅使用顯式m。這意味著大寫字母M永遠不會引用三合會，而小寫字母m始終引用三合會。考慮到三合會的約定，其餘的遵循。字母m表示三合會，而字母M是自由的，沒有用。因此，慣例是CM7表示主要的第7位，而缺少M的C7則表示主要的7位。相反的約定不能很好地工作。如果C7表示主要的第7和弦而不是主要的和弦，我們將不得不為主要的和弦編寫CMm7，這對於這樣一個經常需要的和弦是笨拙的（已經很冗長，沒有任何其他聲音，如9th，11th等，以及更改）。

第6個間隔沒有這樣的問題：我們將其默認設置為“大”，這是有效的，因為它經常出現在“大”或“小”三合會上。如果必須寫一個顯式的M以獲得大六位，那麼像Am6和C6這樣的漂亮符號將變成AmM6和CM6，或者也許是CMM6。 Am6仍然存在，並且表示更罕見的Amm6和弦。這種符號的表達方式使該符號所關聯的音樂傳統中出現的所有和弦都顯得簡潔。

僅僅因為該和弦被命名為C，並不意味著它僅屬於某個C音階（大，小或其他）。它也可以屬於其他音階。

如果是旋律小音階，情況就是這樣。在Jazz中，C旋律小調音階是：C，D，Eb，F，G，A，B，C-就像C大調的三分音階一樣。

此外，該和弦也可能屬於另一個音階；到Bb大音階（或G自然小音階）。這兩個音階都具有Eb，但是具有A音階，因此導致您提到的C-Eb-G-A和弦。

您在說哪種次要模式？其中有3種：

• 自然未成年人（6級，未成年人7），也稱為Aeolien
• 諧音未成年人（6級，主要7位）
• 旋律小調（大六和七）。

“ m6”和弦與旋律小調模式有關。

“ mM7”和弦可以與和聲小調或旋律小調模式有關。

“ m7”和弦可以與自然小調或多利安音階（小三階，大六階，小七階）或比里亞音階（小二階，三階，六階和七階）相關。如果作者想要一些特定的東西，您通常會得到更多的指示。默認情況下，“ m7”表示多里安語，對於phrygian，您將具有“ mb9b6”，對於自然未成年人，將具有“ mb6”。

這些只是最常見的模式。有關更多可能的模式，請參見音階教學大綱。

在其他答案中已經指出了m6和弦基於旋律小調的事實。我想補充一點，一個次要的小三重奏只是一個大七和弦的倒置，因此不會添加任何新內容。例如，一個C小三重奏的第六小調將具有音符

C Eb G Ab

，這只是Ab大七的第一個反轉和弦：

Ab C Eb G

我認為您正在以錯誤的方式來解決這個問題。這些爵士和弦是第七種和弦，其構想是通過增加某些類型的第七種和弦，並在其中添加特定的第七種和弦來為聲音添加色彩。

只有主要的第七種是您將使用的一種和弦。在傳統和諧中。其他類型的和弦只是有趣的變體。

這些第七和弦通常更感興趣的是，該第七種和弦僅具有第三種的性質。

第六種和弦是不同的。那個第六具有明顯不和諧的品質。這意味著第六和弦通常只是通過和弦的一種，以一種有趣的方式引向其他和弦。

這可能就是為什麼第六和弦的性質未在符號中反映出來，而只是在指示上得到體現的原因。是什麼類型的三合會。在確定要跟在第六和弦之後的和弦時，這對於爵士樂手可能非常有用。

我和您一起使用CMaj7和Cmin7。此後，我開始感到有些不適。

通常，您應該根據所使用琴鍵的大小來建立和弦。因此，請考慮將C7視為琴鍵中的主導

如果我們在特定的音調環境中學習這些東西，那麼對我們大多數人來說，更容易將它們發送給我們大多數人。

之所以這樣做，僅僅是因為它被定義為具有這些間隔。不用擔心它，而是考慮它是一種“魔術”和弦-這就是它的意思-並享受聲音。演奏C Eb G A和弦，將任何一個組成音符移到貝斯上，例如Eb C G A（首先是底部註釋），然後想想，接下來呢？您會發現有許多和弦，不一定在C小調的琴鍵中，並且在此之後聽起來很自然。和弦除非帶頭，否則意義不大。在示例Eb CGA中，嘗試緊隨其後的是通過半音移動任意兩個音符而製成的另一個-因此我們可能會得到DCF＃A，而即時D7和弦要求請解析為G大調：GDGB。 ，這確實是很有用的和弦。

Cm6代替M6就像C，Eb，G，A一樣是M6。 Cb6包含C，E，G，Ab作為m6（作為Mb6）。 Cmb6包含C，Eb，G，Ab。

最簡單的理解方法是將“ Major”一詞僅鏈接到Maj7和弦。這意味著，我只為“ Maj7”和弦發音“ Major”。例如，如果我將C和弦簡單地稱為“ C”（或顯性C），而不是“ C大調”。然後只有我才能理解和區分：-

C7和弦： 1-3-5-b7

CMaj7和弦： 1-3-5-7

因此，只有C6（C大調帶6個音符）和Cmin6（C小調帶6個音符）。沒有“ C Major6”或“ C Maj6”！

為什麼Cmin6有一個Maj6間隔而不是一個min6？

因為次要間隔本身是由一個主要間隔產生的。 Cmin間隔： 1 = C，b3 = Eb，5 = G 。如果Cmin6是基於自己的較小規模構建的，則Cmin7是C，Eb，G，A 而不是C，Eb，G和Bb 。因為按照其較小的規模，第7個間隔已經是Bb。