題:
當樂團中已經有大鍵琴演奏家時，為什麼指揮也要演奏大鍵琴？
Raven Cheuk
2018-11-16 08:50:58 UTC
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在聽巴洛克室內音樂時，看到大鍵琴演奏家或獨奏家也是指揮家並不少見。

然而，在這個音樂會中有兩個大鍵琴演奏家，我是第一次見到這樣的設定。

這是我第一次見到這種設置。為什麼有兩個大鍵琴？是不是多餘的（既然已經有一個大鍵琴演奏貝司的連續奏，那指揮又要扮演同樣的角色又有什麼意義呢？）

一 回答:
Kim Fierens
2018-11-16 10:40:40 UTC
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例如，如果您查看科雷利的協奏曲大合奏的樂譜，您會發現協奏曲（獨奏家）和tutti（管弦樂隊）各有自己的低音連續奏部分。這些連續部分大部分重合，但有時會有所不同。這種安排的原因尚不明確，但可能與聲音的飽滿度有關（單個大鍵琴在教堂或類似環境中不會攜帶太遠），或者與獨奏者擁有自己的便利有關可以這麼說，尤其是當獨奏者與樂團之間有一段距離時。 （例如，在教堂中，一種流行的安排是將管弦樂隊放在祭壇附近（也許帶有大鍵琴連奏），而獨奏者則放在風琴閣樓中，反之亦然。）

另一個考慮可能是就是這樣：由於在大多數巴洛克風格的樂曲中，連續音或多或少地不斷演奏，因此一位大鍵琴演奏者必須很累。因此，有必要在兩種工具之間進行交替。這通常是在歌劇中完成的。一支大鍵琴用於管弦樂隊，另一支用於管弦樂隊。

“必須很累”告訴小提琴家。否則我同意。
@11684哈哈:-)。嘗試用大號遊行
@CarlWitthoft我只是想著就顫抖！不幸的是，它並不是在巴洛克時期發明的。
“因為在大多數巴洛克風格的樂曲中，連續奏都或多或少地連續演奏”：的確，這就是為什麼將其稱為“連續奏”。在早期的巴洛克合唱作品中，連續奏將最低的部分加倍，因此連續演奏。一個很好的例子是Monteverdi的* Messa da capella的* Christe eleison *，它在1641年的《塞爾瓦士氣》中發表了4種聲音。


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